Verdi – I due Foscari (1)

Ca' Foscari

Ca’ Foscari

I due Foscari son un padre y un hijo con ese apellido. Francesco Foscari es el Dux de Venecia, y su hijo Jacopo el objetivo de sus enemigos políticos, que le acusan aviesamente de un crimen que no ha cometido. Y el Dux, tan convencido de la inocencia de su hijo como de la falsedad de los que reclaman hipócritamente justicia, se ve sin embargo obligado a aceptar su condena por respetar la legalidad. Cuando una carta descubre al autentico culpable, la sentencia ya ha empujado a Jacopo Foscari a la muerte y, al saberlo y ser luego depuesto, su padre le sigue los pasos. Un argumento muy interesante, procedente del drama de igual título de Lord Byron, pero con una trama de escasísima acción teatral que quizás explique la frecuente opción por versiones de concierto.

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¿Qué es lo que asoma? (II-2)

Que es lo que asoma

Pista: No es la Samba de una sola nota.

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Fulgurante y certero, Josep Olivé ha adivinado inmediatamente lo que asomaba, dejando clavados a todos los concursantes; a todos salvo a la demoledora timamót, que, con apabullante seguridad ha esperado a última hora para ponerse a canturrear y convertir ese medio segundo en el glorioso Scherzo de la Séptima Sinfonía de Dvorak, que puede escucharse ahora en la no menos gloriosa interpretación de la Orquesta Filarmónica Checa dirigida por Václav Neumann.

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Una Carmen de muerte

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La soprano americana Minnie Hauk (1851-1929) fue verdaderamente una actriz y cantante de mucho éxito; tanto éxito que, al retirarse, se pudo permitir comprar la villa de Wagner en Triebsen. Fueron muy celebradas sus interpretaciones de Carmen, pero no es probable que le hubiese gustado ser recordada por una de 1880 que narra en sus memorias el empresario James Henry Mapleson:

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Carmen, plagio incluido

Carmen Thyssen

“Si quiere aprender a orquestar, no estudie las partituras de Wagner, estudie la partitura de Carmen… Cada nota y cada silencio están en el lugar adecuado”. Eso escribió Richard Strauss, y ciertamente, la orquestación de Bizet es espectacularmente inventiva. Mientras que los instrumentos de viento sólo habían servido convencionalmente para dar una nota de color, aquí se emplean para exponer temas principales, como en la “Seguidilla” y el “Aria de la Flor”, y los violines se usan para imitar las guitarras y remedar el portamento vocal. Los instrumentos también se utilizan para enfatizar el personaje (Carmen está simbolizada por la flauta), y el complicado uso del motivo -tal como la segunda aumentada asociada al inexorable destino- ayudan a mantener la unidad de la partitura. El color local se obtiene con disonancias picantes, armonías deslizantes, y algunos de los más vivos ritmos que pueden escucharse en una ópera. Las danzas y canciones gitanas crean una electrizante síntesis de la cultura española, pero la mayor parte de las tonadas “auténticas” son de la propia invención del compositor.

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El recibimiento a Carmen

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Bizet dejó escrito en una carta: “Le digo que si suprimimos el adulterio, el fanatismo, el crimen, el demonio y lo sobrenatural, no habrá forma de escribir ni una sola nota más”. Este credo se substanció con Carmen, una ópera que conmocionó a la audiencia de la noche de su estreno en la Opéra-Comique, un teatro en el que la dieta habitual era algo más ligera que esta historia de obsesión erótica y muerte. Carmen es la gran precursora del verismo, el apasionado género tipificado por Cavalleria rusticana y I Pagliacci, pero Carmen es mucho más que un vendaval de pasiones; su terrenal vitalidad es el resultado de una música extremadamente sofisticada.

The rough guide to opera (Matthew Boyden & Nick Kimberley)

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Canciones estupendas (25) – Caçador de mim (Sérgio Magrão)

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La “parcería” fue entre el abogado, cantante y compositor carioca Luis Carlos Pereira de Sá, del dúo Sá e Guarabira, que puso la letra, y Francisco Sérgio de Souza Medeiros, Magrão, bajista y cofundador de 14 Bis, autor de la música. Pero la canción, con una letra parece ser que inspirada en  El guardián en el centeno, es propiedad moral de Milton Nascimento, que hizo de ella una de sus más memorables creaciones.

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El ángel de la guarda de Biber

Angel de la guarda

La Passacaglia “El ángel de la guarda” es la pieza que cierra las Rosenkranzsonaten, Sonatas del Rosario o Sonatas de los Misterios de Biber, quince composiciones para violín y continuo dedicadas a los quince misterios del rosario, con esa Passacaglia añadida al final, que es una de las primeras composiciones conocidas para violín solo y la precursora más importante de la obra de Bach para ese instrumento, Chacona incluida. En la partitura hay un grabado encabezando cada sonata y el que precede a la Passacaglia es un ángel de la guarda llevando de la mano a un niño, una elección que puede explicarse por la similitud de los cuatro acordes descendentes que se repiten obstinadamente a lo largo de la obra – como caracteriza al pasacalle barroco- con un himno de la época titulado Einen Engel Gott mir geben”, “Dios, dame un Ángel”.

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Abuela prodigio

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Un sueño santo y feliz

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En una de sus cartas Pero Vaz de Caminha escribe: “Durante la celebración de la misa, los indios venían de cerca y de lejos. Algunos subían a los árboles para observar. Al poner unas alfombras en el suelo delante del altar comprendieron que era una invitación de hospitalidad y se acercaron y durmieron un sueño santo y feliz…”.
Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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¿Qué es esto? (IV-1)

concursantePara empezar bien la temporada, aprovecharemos la puerta que deja abierta el reglamento ( “Por lo general serán obras que un buen aficionado podría identificar”), con esta joya que dos aficionados tan buenos como los vigentes y repetidores campeones no conocían hace unos meses, a ver si por una vez en la vida necesitan al menos una pista y no me desmoralizan al personal a la primera de cambios. Saldrán tres pistas.

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Bolcom – Canciones de cabaret

Wiliam Bolcom

William Bolcom es un compositor nacido en Seattle en 1938, muy reconocido y premiado en su país. Su obra más importante es Songs of Innocence and Experience, un ambicioso trabajo para solistas, coro y orquesta de tres horas de duración sobre el poema de igual título de William Blake, pero ha escrito música de cámara, piezas para piano, conciertos, sinfonías, musicales y óperas, y es además un reputado pianista. Considerando él mismo a Ives como su principal influencia, no se trata desde luego de un vanguardista, sino de alguien particularmente interesado en aproximar la música clásica y la popular, con lo que no es raro escuchar jazz y ragtime en sus obras, ni descubrir unas Canciones de Lorca que Plácido Domingo le estrenó en 2006. Sigue leyendo

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¿Tiene sacarina?

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Haydn 2032

Haydn 2032

107 sinfonías son muchas, pero 18 años es tiempo más que suficiente para que en 2032, año del tricentenario del nacimiento de Haydn, Il Giardino Armonico haya concluido su peregrinación por Europa, interpretándolas y grabándolas para el sello alpha.

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La casa se ensancha aún más: Ópera de cine

Met+ROH+Cine

Con el mismo planteamiento que los Conciertos en el Auditorio Miguel Delibes, empieza Ópera de cine, un blog monográfico en el que compartir lo que aprenda de las óperas que se van a ir proyectando y las impresiones después de cada sesión de este estupendo nuevo género.

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