OBC – Strauss, Strauss y Debussy (Aviat y Krivine): ¿Por qué?

Unos cuantos  ¿por qué?, no todos retóricos, a propósito del concierto de la OBC en L’Auditori.

_________________________________________________________________

¿Por qué no hacemos nuestro concierto de Año Nuevo con valses de Strauss el 1 de Octubre?

Con esta OBC y Kriviné nos sobra. Unas cuantas flores, nos ponemos más guapos aún y a celebrar el auténtico inicio del año con las sonrisas que luce cualquiera con cosas como esta Overtura de Die Fledermaus, interpretada aquí por la Vienna Philharmonic dirigida por Karajan en el Concierto de Año Nuevo de 1987.

¿Por qué se supone que sabemos tanto cuando muchos no tenemos ni idea?

Un par de vecinas de localidad, tras arreglar los problemas de la sanidad pública con sendas sabias medidas, se han pasado un buen rato discutiendo si Richard Strauss era hijo o nieto de Johann Strauss. Por las fechas de nacimiento, han llegado a la conclusión de que sería hijo. Comprendo que más de uno se molestaría si en el programa repitieran lo que ya sabe, pero algunos agradeceríamos unas cuartillitas con esas cosas que nunca se escriben por no herir susceptibilidades y, de paso, comentarios sobre el programa para iletrados. En papel barato, se podrían hacer por categorías, para absolutos ignorantes, aficionadillos, expertos y catedráticos.

¿Por qué el Concierto para oboe y orquesta de Ricardo Strauss no se llama Concierto para OBOE y orquesta?

Es decir, para oboe, oboe, oboe y un poquito de orquesta. Al movimiento final, que además me parece el menos bueno, llego siempre harto de tanto oboe, que apenas le dejan respirar al pobre. No creo que haya otro concierto en que el instrumento solista descanse menos. Pero el Andante, es francamente bonito. Aquí sigue un pequeño fragmento de él, para una cata.

Y ahora el concierto completo. Pauline Oostenrijk, oboe; Neeme Järvi, director; Hague Philharmonic.

¿Por qué las teclas del oboe hacen tanto ruido?

Esta es una de las preguntas nada retóricas. Victor Aviat, un joven nacido en Montpellier que este año cumple 29 y que precisamente de la mano de Krivine ha empezado a dedicarse más a la dirección, ha tocado estupendamente, pero, en los pasajes rápidos, los golpes de las teclas molestaban muchísimo. Si no es una mala técnica, que ya me parece raro, más lo sería  que a estas alturas no se hayan conseguido instrumentos que soslayen ese problema.

¿Por qué L’Auditori no dispone todavía de un Servicio de chismorreos e informaciones varias post-concierto?

De entrada, para preguntar que era el bis, que hoy no ha habido, pero el servivio hubiera venido bien para saber qué es lo que Krivine le ha dicho riendo a Aviat al acabar su interpretación mientras pasaba el dedo por la partitura, como si se hubiera saltado algo. Muy simpático y cálido el director.

¿Por qué los programas de mano confunden en vez de ayudar?

Aunque no es el habitual, las Images de Debussy constaban en la primera página en el orden en que han sido interpretadas, supongo que buscando el final más brillante de Le matín de Iberia pero el texto de Josep Pascual ha hecho caso omiso del cambio, con lo que el que lo haya querido seguir se debe haber armado un buen jaleo. No ha empezado con las Gigues sino con las Rondes de Printemps que siguen aquí, interpretadas por la Royal Concertgebouw Orchestra dirigida por Bernard Haitink

¿Por qué la música de cine, incluyendo a Korngold y a Herrmann tiene tantas deudas?

Y si no, escuchar estas Gigues de las Images pour Orchestre, en la misma versión. La OBC, algo irregular, no ha estado todo lo misteriosa y mágica que hubiera sido de desear, pero ha tenido momentos espléndidos y parecía a gusto con Krivine.

¿Por qué se habla tanto de lo que no se conoce?

Y no soy el único, que Debussy ni pisó España y mira que Iberia tan bonita sacó en sus Images.  Andrew Davis y la Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI.

¿Por qué regalan entradas sin dar instrucciones a los afortunados?

No tengo otra explicación. Estaba bastante lleno, y de hecho yo me animé a ir al verme beneficiado con un descuento del 50% (!) por haberme apuntado al club TR3SC (?) que me cuesta casi menos al año de lo que me he ahorrado hoy, que ya no lo entiendo. Pero es que en las Imágenes se ha aplaudido entre movimiento y movimiento, no una sino dos veces, y la primera un buen rato, cosa que sólo había visto y comprendido cuando los paisanos de Dudamel invadieron L’Auditori para oír (y aplaudir, que se hartaron) a su ídolo.

¿Por qué todo es susceptible de empeorar?

Toses a los cinco segundos de iniciarse un movimiento, en el primer silencio disponible al efecto. Un móvil que ha quedado precioso con el oboe. Pero hoy hemos ido un poco más allá: A alguien le ha picado algo y lo ha comentado con la natural intensidad de su linda voz.

¿Por qué Mourinho se pregunta «¿Por qué?«? 

Si viera que a la salida de un concierto de música clásica en Barcelona los comentarios son sobre los Pericos de mañana y el Madrid de hoy, quizá dejaría de preguntar bobadas y haría las maletas.

¿Por qué no digo de una vez qué me ha parecido el concierto?

Porque creo que mi opinión al respecto es aún menos interesante que lo que llevo dicho. Le pongo un notable alto. Al concierto, claro.