Pires, tú también eres la más grande (de la primera parte y con permiso de Mozart)

Lleno hasta los topes en L’Auditori de Barcelona, probablemente favorecido por Pires y por la séptima de Beethoven, el reparto de aplausos durante la velada no desmiente esta suposición. Ambiente alegre, casi festivo, quizá favorecido porque se ha anulado una convocatoria de referéndum y un país va a dejarse ayudar. El mundo al revés.

Dos filas delante de mí, un armario que me impide una visión completa del escenario. Bendigo la suerte de que mi nueva localidad no esté una fila más adelante, porque la pobre señora que la ocupa no ve ni torta.

El sonido del violín de Pinchas Zukerman es muy poco agradable y su interpretación tampoco me gusta nada, exactamente lo contrario que sucede con María Joao Pires. La Sonata Nº 1 de Beethoven resulta así muy deslucida, pero Pires es realmente muy buena y los aplausos son para ella, con la aquiescencia de Zukerman.

El extraordinario Concierto para piano Nº 27 de Mozart empieza con una Royal Philharmonic Orchestra impecable, que es sin embargo eclipsada por la pianista en todas sus intervenciones. Elegancia, naturalidad, buen gusto, Pires lo hace todo muy fácil y Mozart sería feliz si pudiera escuchar tan sencillamente bien interpretado uno de sus mejores conciertos. De nuevo los aplausos son suyos, pero ahora mucho más intensos y prolongados. Sale tres veces pero la orquesta se retira y no hay propina.

El armario ha hecho con su móvil una foto del escenario nada más empezar el concierto, y durante cuatro o cinco minutos ha seguido trasteando con él a la altura de los ojos para que todos pudiéramos disfrutar de sus habilidades etiquetando la foto, guardándola en esta carpeta, no, mejor en esta otra, y ahora la envío a mi santa tía, y ahora miro el correo, porque, total, sólo está sonando la orquesta, y a quién le importa. En la media parte se ha ido. Para matarlo.

En la segunda parte, de nuevo la orquesta ha sido eclipsada por el más grande, ahora Beethoven, que ha lucido en todo su esplendor. Lo cual significa que hemos gozado de una interpretación fabulosa a cargo de una orquesta de lujo, que ha mostrado desde un absolutamente espectacular primer movimiento hasta la última nota del último las genialidades del genio, su enorme inventiva, sus constantes sorpresas que no siempre sabemos valorar, de tanto saberlo de memoria. Creo que habremos sido tantos los extrañados por el comentario de Manuel Capdevila i Font  en el programa de mano, “esta obra, muy estimable, no figura entre las mejores de Beethoven”,  como los que podemos descansar en paz porque ya hemos escuchado una séptima como es debido. Aunque no  nos importará repetir.

Cuatro veces ha salido Zukerman a agradecer los aplausos que no han cesado hasta que nos ha ofrecido un bis, que, sin pistas, no he sabido identificar hasta llegar a casa. Edición extra del concurso,  esta vez por amor al arte, es decir, sin puntos. Venga: ¿Qué es esto?

Indemnización por tener la paciencia de llegar hasta aquí: El mismo concierto de Mozart y la misma Pires (unos meses más joven) con Trevor Pinnock dirigiendo la Chamber Orchestra of Europe. Pero antes, unos párrafos muy interesantes del programa que firma el citado Manuel Capdevila:

Alfred Einstein escribió que efectivamente este concierto se encuentra “en las puertas del cielo, en las puertas de la eternidad. […] Pero no es en el Requiem que [Mozart] nos dijo sus últimas palabras, sino en esta obra. Es su réplica musical a las confesiones que había hecho en diversas cartas de que la vida ya no tenía ningún atractivo para él”

Recuerdo que Eduardo Toldrá, que fue profesor mío de piano, me explicó un día que la música de Mozart era siempre, y muy especialmente los conciertos para piano y orquesta, música teatral, y me lo demostró cantando diversos fragmentos como si fueran arias de ópera. La adaptación era fácil y directa (y muy divertida)

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«Esto» eran dos cosas: El cuarto movimiento de la Primera Sinfonía de Beethoven (Karajan, Berliner Philarmoniker),  descubierto de buena mañana por kalamar y vicicle, y una metedura de pata monumental, porque la propina no fue esa, sino la Obertura de su ballet Las criaturas de Prometeo como ha corregido APT. Se parece un poco más que un huevo a una castaña. Nikolaus Harnoncourt y la European Chamber Orchestra son los que la interpretan aquí.