EBNDCD – Alla japónica

Cuando los japoneses consumen y hasta exportan flamenco y están en muchos sentidos más cerca de América que de Asia, parece un poco absurdo sorprenderse de que una de las principales autoridades mundiales en Bach se apellide Suzuki y dirija un grupo llamado Bach Collegium Japan. La única relevancia del hecho de que sea japonés sería demostrar que somos más iguales de lo que a veces pensamos, al menos a los ojos de Bach. Los recalcitrantes señalaran, sin embargo, que Suzuki es cristiano y que parte de su aprendizaje -en el que intervino Ton Koopman– fue en Europa. Como también hay quien explica que el actual éxito de Bach en Japón tiene sus raices en el intento evangelizador de San Francisco Javier, con el que hace más de cinco siglos llegaron allí el Gregoriano y el órgano (de bambú), y del que habría tomado el relevo ahora el propio Bach de la mano de Suzuki. Esa es la opinión que Uwe Siemon–Netto, un columnista y teólogo luterano, expone en una  revista llamada First Things:

«Lo que la gente necesita en esta situación es esperanza en el sentido cristiano de la palabra, pero la esperanza es una idea extraña aquí», dice el renombrado organista Masaaki Suzuki, fundador y director del Bach Collegium Japan. Él es la fuerza impulsora del «Boom Bach» que sacude Japón en este actual período de empobrecimiento espiritual. «Nuestra lengua no tiene ni siquiera una palabra apropiada para la esperanza», dice Suzuki. «Nosotros usamos Ibo, que significa deseo, o Nozomi, que describe algo inalcanzable.» Tras cada una de las actuaciones del Bach Collegium, Suzuki se ve rodeado en el podio por oyentes no cristianos que desean hablar con él sobre temas que son normalmente tabú en la sociedad japonesa, como la muerte, por ejemplo. «Y entonces, inevitablemente, me piden que les explican lo que esperanza significa para los cristianos.»

Más adelante, el teólogo escribe:

Tal vez Bach, trascendiendo las barreras culturales, ha convertido más japoneses de lo que cualquiera de nosotros se atreve a  imaginar.

Con lo que corrobora el dicho: «Bach ha hecho mucho por Dios». Y lo cierto es que Masaaki Suzuki es uno de sus más grandes intérpretes: Elegancia, limpieza, luminosidad, brío sin prisas y un flexible historicismo con pequeñas formaciones de las que obtiene una densidad orquestal y unos resultados magníficos. Grabando para BIS la integral de sus cantatas desde 1995 así como su obra para clave, una buena muestra de su calidad es este Concierto de Brandeburgo No. 5 en re mayor, BWV 1050, en el que no pasa desapercibida su labor en el teclado y que podemos escuchar ahora en sus tres tiempos,

1. Allegro

2. Affettuoso

3. Allegro

Otra cosa, ahora sí típicamente japonesa, es esta «transcripción» de la más popular coral de Bach, (que inauguró musicalmente esta casa), Jesus, bleibet meine freude:

especialmente pasmosa cuando se comprueba que no hay trampa ni cartón.