El canto de las sirenas (XXVI) – Haydn, el refinamiento de la música popular

Danza nupcial (Peter Brueghel "El viejo", 1566)

Danza nupcial (Peter Brueghel “El viejo”, 1566)

Con un idioma musical henchido de sabiduría armónica y contrapuntística, y de gran sentido instrumental (…) Haydn logra representar del modo más natural un aire de danza rústico a través del más refinado tratamiento de la orquesta sinfónica: así en la sugerencia de la «Danza del oso» en el magnífico final de la Sinfonía 82, con un bordón que arrastra el ritmo de la danza en perpetuum mobile,


Camerata Salzburg, Roger Norrington

de forma que el más ilustre, cultivado y sabio de los conjuntos musicales, tratado con la máxima competencia contrapuntística y armónica, permite descubrir formas marcadamente populares (inventadas o imitadas por Haydn; nunca se llega a saber del todo): danzas y tonadillas, con efectos instrumentales sorprendentes, que se infiltran en las sinfonías, como, por ejemplo, en el trío central del Minueto de la Sinfonia nº 96


Le Concert Olympique, Jan Caeyers deSingel.

O bien, dentro de la obra camerística, a través de episodios magníficos, como el ritmo popular que de pronto [4:38] se apodera del desarrollo del cuarteto El Emperador, primer movimiento, poco antes de que se produzca la reexposición, y que causa un impresionante efecto de eterno retorno mecanizado de vigorosa fuerza expresiva.


Engegård Quartet

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Todo lo que en estas páginas aparece en este color verde, son citas literales del libro El canto de las Sirenas de Eugenio Trías; en negro están los ajustes gramaticales, lo resumido y todo lo que proviene de su texto. Y en este azul, lo añadido, comentarios propios y definiciones o explicaciones de terceros, a menudo de la wikipedia.

Acerca de José Luis

Las apariencias engañan... o no.
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