Schumann: La intimidad

Schumann es fundamentalmente un compositor de piano. Y el piano, como instrumento social (y todos los instrumentos musicales, desde el laúd hasta el clavecín o el saxofón, implican una ideología), ha experimentado en el último siglo una evolución histórica de la que es víctima Schumann. El sujeto humano ha cambiado: la interioridad, la intimidad y la soledad han perdido su valor, el individuo se ha vuelto cada vez más gregario, quiere músicas colectivas, masivas, a menudo paroxísticas, la expresión del nosotros, más que del yo; pero Schumann es verdaderamente el músico de la intimidad solitaria, del alma amorosa y cautiva que se habla a sí misma (de ahí la abundancia de los parlando en su obra, como aquel de la espléndida sexta variación de la Kreisleriana), en suma, del niño que no tiene otro nexo que con la Madre.

…/…

…siempre me ha llamado la atención la paradoja de que una determinada pieza de Schumann me entusiasmara cuando la interpretaba (aproximadamente) yo, y casi me decepcionara cuando la oía en grabaciones: Entonces parecía misteriosamente empobrecida, incompleta. No era, creo, un engaño de mi vanidad. Es que la música de Schumann va mucho más allá del oído; llega al interior del cuerpo, al interior de los músculos por los golpes de su ritmo, y en cierto modo al interior de las vísceras por el voluptuoso placer de su melos: como si en cada ocasión la pieza hubiese sido escrita para una sola persona, la que lo interpreta; el verdadero pianista Schumanniano –c’est moi.

Loving Schumann. Roland Barthes, 1979.
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Acerca de José Luis

Las apariencias no engañan
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