Rosamunda y la Inacabada

Aunque la obra teatral de Helmina von Chézy se haya perdido (sin que nadie lo lamente demasiado) y lo único que se escuche hoy de la música escénica de Rosamunda, Princesa de Chipre sean la Obertura y el Tercer entreacto, quesestos de este mes, el resto del trabajo de Schubert también se rescató. Y en él se encuentra otro entreacto, el primero, que, en opinión de algunos musicólogos, podría haber sido pensado inicialmente por el compositor para concluir la sinfonía que hoy conocemos como Inacabada: Su naturaleza sinfónica, poco habitual para una obertura, la misma orquestación, la misma tonalidad y unas fechas compatibles son los no muy poderosos argumentos que se aportan.

Unos minutos de un ya de por sí interesante video con un ensayo de Ricardo Mutti, para ponerse en el ambiente de la sinfonía,

antes de escuchar ese Primer entreacto de Rosamunda

sobrarán para hacerse una opinión, aunque parece difícil sostener que ese fuera un final a la altura de tan grandiosa sinfonía; aunque más digno, eso seguro, que cierto reciente invento del que es mejor olvidarse y volver al Schubert auténtico, nunca incompleto, siempre inacabable, como el de esa Obertura de Rosamunda, tan llena de felicidad (por más que al principio parezca el retorno del comendador de Don Giovanni y su atribulada hija),

o su Tercer entreacto, una joya de primera categoría para los que disfrutamos con la tristeza

y que, por calidad, este sí que merecería escucharse con la Inacabada, como mereció para el mismo Schubert convertirse en el Andante de su Cuarteto nº 13, al que dio nombre, Rosamunde, así como aparecer también, modificado, en uno de sus Impromptus, algo ya comentado por aquí hace unos siglos. Un entreacto que, acabado y completo, sigue aquí.

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Acerca de José Luis

Las apariencias no engañan
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