Beethoven hasta en la sopa. 3.- Beethoven reconfortando a la baronesa Ertmann – 1797 (1804)

Beethoven era de carácter altivo, orgulloso y a veces colérico, pero tenía un corazón tan grande y era tan generoso que sabía sacrificarse como nadie ante quien estaba sufriendo. Todos los que le conocieron le quisieron a pesar de su carácter gruñón y le apodaban “El hombre bueno”. Invitado a la Corte y solicitado por princesas y nobles damas, rehusaba tocar para ellas, hasta que un día, en casa de una de sus amigas, la baronesa Ertmann, que acababa de perder su único hijo, Beethoven le estrechó la mano en silencio, se sentó ante el piano e improvisó durante más de una hora compadeciéndose así del dolor de esa madre afligida, con el sublime lenguaje de los sonidos. La reconfortó y le dio esperanza. Era precisamente la época (1797) en que para Beethoven empezaba a hacer acto de presencia la más grande y más terrible de sus desgracias: la sordera

¿Qué tocaría? Si se está para músicas, la que mejor acompaña los momentos tristes es justamente la triste: Por su solidaridad, porque en esas circunstancias propicia muy fácilmente algún benéfico desahogo, y porque su misma belleza es ya una esperanza. Y puede que Beethoven improvisase para la abatida condesa sobre el Adagio de la Patética que pronto publicaría y que cumple sobradamente con todos esos requisitos.

 

Sin embargo, tan sólida (y trascendental) hipótesis se viene abajo porque la fecha de 1797 que se lee en la estampa del extracto de carne francés es errónea. La condesa Dorothea von Ertmann, alumna, intérprete preferida y quizás la “Amada Inmortal” de Beethoven, se casó en 1798 y no conoció al compositor hasta que el matrimonio se mudó después a Viena. Perdería efectivamente a su único hijo, pero eso habría sucedido en 1804 y no en 1797, según fuentes que también afirman que fue él quien la invitó a su casa y no al revés, y que durante la sesión Beethoven dijo: “Nosotros nos hablamos por medio de la música”. Con lo que, no hay que desanimarse, un buen candidato para la escena podría ser ahora el movimiento lento de la “Appassionata” en la que estaba entonces trabajando Beethoven, que además son unas variaciones, algo muy propio para una jazzística improvisación de Beethoven.

 

Más grave es el error de sugerir que Dorothea Ertmann era una más entre las princesas y nobles damas que querían escuchar al músico de moda. La condesa era una buena pianista, la preferida de Beethoven al margen del alcance de su amistad y de que fuese ella o no la “amada inmortal” a quien se dirigía la famosa carta hallada tras su muerte. Estrenaría una de las Sonatas para cello (y piano) de Beethoven, y según el biógrafo Anton Schindler  “captaba intuitivamente las más ocultas sutilezas de las obras de Beethoven con tanta seguridad como si las hubiera escrito ante sus ojos” y sin la condesa pianista “la música de Beethoven hubiese desaparecido incluso antes del repertorio” pues abrió una sala dedicada a preservarla. Beethoven le dedicó una de sus sonatas, la nº 28, pero eso sería doce años después de la muerte de su hijo, y aunque el aire infantil de su Allegretto inicial podría perfectamente casar con un recuerdo del pequeño (en consonancia también con la anotación «algo vivaz y con el más íntimo sentimiento» y con el aire amenazador y los acordes trágicos que aparecen cerca del final), tampoco hubiese sido demasiado apropiado en aquella triste circunstancia.

 

Pero vaya Ud. a saber. Igual le tocó algo parecido a la Marcha Turca para animarla. Nos vamos a quedar con las ganas.