Blanco sobre blanco ®

Un cuadrado blanco flotando ingrávidamente en un campo blanco, Composición Suprematista: Blanco sobre blanco fue una de las pinturas más radicales de su época,  una abstracción geométrica sin referencia a la realidad externa. Sin embargo, la imagen no es impersonal: vemos la mano del artista en la textura de la pintura y en las sutiles variaciones de los blancos. El cuadrado no es exactamente simétrico, y sus líneas, trazadas de manera imprecisa, tienen una cualidad respiratoria, generando una sensación no de fronteras que definen una forma sino de un espacio sin límites.

Malevich estaba fascinado con la tecnología y particularmente con el avión. Estudió fotografía aérea y quería que White on White creara una sensación de flotación y trascendencia. El blanco, creía Malevich, era el color del infinito y significaba un reino de sentimiento superior, un mundo utópico de forma pura que solo era alcanzable a través del arte no figurativoo. De hecho, llamó Suprematismo a su teoría del arte para señalar “la supremacía del sentimiento o percepción puros en las artes pictóricas”; y la percepción pura, escribió, exigía que las formas de una imagen “no tuvieran nada en común con la naturaleza”. En 1918, poco después de la Revolución Rusa, las connotaciones de este sentido de liberación no eran solo estéticas, sino también sociales y políticas. Un año después, Malevich expresó su alegría en un manifiesto: “He superado la pared del cielo coloreado… Nadad en el blanco y libre abismo, la infinitud está ante vosotros”.

MoMA Highlights: 375 Works from The Museum of Modern Art, New York, 1969

® Hace diez años: India IV. Blanco (1)

 

Acerca de José Luis

Las apariencias no engañan
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