Sintonías de aquella «Radio Clásica»: Cuaderno del aire

Pur ti miro, pur ti godo, pur ti stringo, pur t’annodo, più non peno, più non moro, o mia vita, o mi tesoro. Io son tua… Tuo son io… Speme mia, dillo, dì, tu sei pur, l’idol mio, sì, mio ben, sì, mio cor, mia vita, sì. Pur ti miro, pur ti godo, pur ti stringo, pur t’annodo, più non peno, più non moro, o mia vita, o mi tesoro.

Pero te miro, pero te gozo, pero te abrazo, pero te estrecho, ya no peno, ya no muero, ¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro! Yo soy tuya… Tuyo soy yo… Esperanza mía, dilo, di, pero eres tú, mi ídolo, sí, mi bien, sí, mi corazón, mi vida, sí. Pero te miro, pero te gozo, pero te abrazo, pero te estrecho, ya no peno, ya no muero, ¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro!

El primero y uno de los más bellos duos de amor de la historia de la ópera, la letra*, y con toda probabilidad la música, no es obra de a Monteverdi sino de Benedetto Ferrari, un compositor, libretista y tiorbista italiano nacido alrededor de 1603, cuya ópera Il pastor regio concluye con esta pieza que Monteverdi habría tomado para el final de L’incoronazione di Poppea.

 

* Es más correcto «Pero te miro» que el «Por ti miro» invariablemente encontrado en español. «Pur» no es «Por», sino una contracción de «eppure», es decir «pero» o «sin embargo» (como es sabido desde el «eppure si muove» de Galileo), un adversativo que en este contexto tiene un sentido positivo: Pero te miro, pero te gozo, sí, finalmente, a pesar de todo, a pesar de todos los pesares.

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