Fachada – Un entretenimiento ®

Edith Sitwell y el actor Neil Porter (con el «Sengerfono» usado para recitar Façade a través de un orificio en el telón) y William Walton (meditando la posibilidad de usar el aparato para señalizar peligros o delimitar carriles en las carreteras.)

El compositor William Walton (1902-1983), fundamentalmente conocido por el Oratorio Belshazzar’s Feast, es también recordado en su Inglaterra natal por obras orquestales como el  Concierto para viola o la Primera Sinfonía, por su música coral y ceremonial y también por bandas sonoras tan estupendas como las de Enrique V y Hamlet, ambas de Laurence Olivier, por las que fue nominado al Oscar. Por todas ellas se le está valorando hoy como un compositor con una atractiva voz propia. Pero la composición con la que saltó a la fama con sólo veinte años fue Façade – An entertainment, en la que puso música para acompañar el recitado de una colección de poemas de Edith Sitwell así titulada, Façade. Sitwell, fue una innovadora e influyente poetisa británica, especialmente interesada en la relación entre música y poesía, y los ritmos de los poemas que forman esa colección (46 en la versión más ampliada), imitan los de la música, además de estar plagados de efectos acústicos. Su poesía es además abstracta, lo que contribuye a hacer casi superflua cualquier penosa traducción. 

Así, este Tango-Pasodoble (When / Don) que recita la soprano Barbara Hannigan y dirige Simon Rattle, empieza hablando muy racionalmente de un tal Don Pasquito que llega a la playa, pero lo que sigue es incomprensible. Luego se invierten los papeles y es la cantante quien dirige (que para algo es también directora) y Rattle el que hace de rapsoda en Black Mrs Behemoth.

Tango-pasodoble When Don Pasquito arrived at the seaside Where the donkey's hide tide brayed, he Saw the bandito Jo in a black cape Whose slack shape waved like the sea - Thetis wrote a treatise noting wheat is silver like the sea; the lovely cheat is sweet as foam; Erotis notices that she Will Steal The Wheat-kings luggage, like Babel Before the League of Nations grew - So Jo put the luggage and the label In the pocket of Flo the Kangaroo. Through trees like rich hotels that bode Of dreamless ease fled she, Carrying the load and goading the road Through the marine scene to the sea. "Don Pasquito, the road is eloping With your luggage though heavy and large; You must follow and leave your moping Bride to my guidance and charge!" When Don Pasquito returned from the road's end, Where vanilla-coloured ladies ride From Sevilla, his mantilla'd bride and young friend Were forgetting their mentor and guide. For the lady and her friend from Le Touquet In the very shady trees on the sand Were plucking a white satin bouquet Of foam, while the sand's brassy band Blared in the wind. Don Pasquito Hid where the leaves drip with sweet... But a word stung him like a mosquito... For what they hear, they repeat!

Cuando Don Pasquito llegó a la playa Donde la marea alta del burro rebuznaba, él Vió al bandido Jo con una capa negra Cuya forma suelta ondeaba como el mar - Tetis escribió un tratado señalando que el trigo es plata como el mar; la trampa agradable es dulce como espuma; Erotis advierte que ella Va A robar La Maleta de trigo real, como Babel Antes de que la Sociedad de Naciones crezca - Así que Jo puso la maleta y la etiqueta En el bolsillo de Flo el Canguro. A través de árboles como ricos hoteles que auguran Comodidad sin sueños huyó ella, Llevando la carga y provocando al camino A través de la escena marina hasta el mar. "Don Pasquito, el camino se escapa con tu maleta aunque sea pesada y grande; Debes seguir y dejar tu abatida Novia a mi guía y cargo!" Cuando Don Pasquito regresó desde el final del camino, Donde cabalgan damas de color vainilla De Sevilla, su novia enmantillada y joven amigo Estaban olvidando A su mentor y guía. Para la dama y su amigo de Le Touquet En los muy sombríos árboles de la arena Estaban arrancando un ramo de raso blanco De espuma, mientras la banda de vientos de la arena Retumbaba en el viento. Don pasquito Escondido donde las hojas gotean con dulce... Pero una palabra le hirió como un mosquito... ¡Según se dice, repiten!

 

In a room of the palace Black Mrs Behemoth Gave way to wroth And the wildest malice. Cried Mrs Behemoth, "Come, come, Come, court lady, Doomed like a moth, Through palace rooms shady!" The candle flame Seemed a yellow pompion, Sharp as a scorpion, Nobody came... Only a bugbear, Air unkind, That bud-furred papoose, The young spring wind, Blew out the candle. Where is it gone? To flat Coromandel Rolling on!

En una habitación del palacio La negra Sra. Behemoth Dio paso a la ira Y a la malicia más salvaje. Gritó la Sra. Behemoth, "Ven, ven, ven, dama de la corte, sentenciada como una polilla, A través de las sombrías habitaciones del palacio! La llama de la vela Parecía un pompón amarillo, Afilada como un escorpión, Nadie vino... Sólo un coco, De aire antipático, Ese peludo indiecito, El joven viento primaveral, Apagó la vela. ¿Dónde se ha ido? A la llana Coromandel ¡Rodando!

Del mismo recital, Sir Beelzebub, aquí, por lo menos se entiende que el diablo quiere un postre bendecido con alcohol y se queda sin él.

When Sir Beelzebub called for his syllabub in the hotel in Hell Where Proserpine first fell, Blue as the gendarmerie were the waves of the sea, (Rocking and shocking the bar-maid) Nobody comes to give him his rum but the Rim of the sky hippopotamus-glum Enhances the chances to bless with a benison Alfred Lord Tennyson crossing the bar laid With cold vegetation from pale deputations Of temperance workers (all signed in Memoriam) Hoping with glory to trip up the Laureate's feet, (Moving in classical metres)... Like Balaclava, the lava came down from the Roof, and the sea's blue wooden gendarmerie Took them in charge while Beelzebub roared for his rum. ...None of them come!

Cuando Sir Belcebú pidió su ponche en el hotel del infierno, Donde Proserpina cayó la primera, Azul como la gendarmería eran las olas del mar, (Sacudiendo y aturdiendo a la camarera) Nadie viene a traerle su ron, pero la orilla del hipopótamo glotón cielo, Aumenta las posibilidades de bendición con un benigno Alfred LordTennyson, cruzando la barra de libaciones Con la vegetación fría de las pálidas delegaciones De los trabajadores de la templanza (todos inscritos in Memoriam) Esperando con gloria hacer tropezar los pies del Laureado, (Moviéndose en metros clásicos)… Como Balaclava, la lava descendía del techo, y la azul marino acartonada gendarmería se hacía cargo de ellos mientras Belcebú por su ron rugía. ...¡Ninguno de ellos vino!

¿Recitan o cantan? Se dice que el rap lo inventó la señorita Edith Sientatebien, y, definitivamente, no son los versos de su poema sino su música y la música de Walton lo que interesa. E interesó al mismísimo Glenn Gould, que dedicó a esta obra parte de un programa divulgativo para la CBC, “Música en nuestro tiempo”, con la  Rapsodia escocesa «Do not take a bath in Jordan,  Gordon“ y  Fox-trot «Old Sir Faulk», el primero recitado por un comediante canadiense llamado precisamente Glenn Gould a dúo con su compatriota y amiga, la soprano Patricia Rideout.  Lo que se entiende de la letra de la rapsodia escocesa tiene retranca, con un  gaitero que aburre a las perdices, pero del viejo sir Faulk, ni  flowers.

 

Rapsodia escocesa Do not take a bath in Jordan Gordon, On the holy Sabbath, on the peaceful day! Said the huntsman, playing on his old bagpipe, Boring to death the pheasant and the snipe - Boring the ptarmigan and grouse for fun - Boring them worse than a nine-bore gun. Till the flaxen leaves where the prunes are ripe, Heard the tartan wind a-droning through the pipe, And they, heard Macpherson say: "Where do the waves go; What hotels Hide their bustles and their gay ombrelles? And would there be room for me? - Would there be room, Would there be room for me?" There is a hotel at Ostend Cold as the wind, without an end, Haunted by ghostly poor relations Of Bostonian conversations (Like bagpipes rotting through the walls.) And there the pearl-ropes fall like shawls With a noise like marine waterfalls. And "Another little drink wouldn't do us any harm" Pierces through the sabbatical calm. And that is the place for me! So do not take a bath in Jordan, Gordon, On the holy Sabbath on the peaceful day- Or you'll never go to heaven, Gordon Macpherson, And speaking purely as a private person That is the place - that is the place - that is the place for me!

No te bañes en el Jordan, Gordon, ¡En el sábado santo, en el día de paz! Dijo el cazador, tocando su vieja gaita, aburriendo hasta la muerte al faisán y a la agachadiza - Aburriendo a la perdiz blanca y al urogallo por diversión - Aburriéndoles peor que una escopeta del calibre nueve. Hasta las hojas de lino donde las ciruelas maduran, Escuchan el viento de tartán zumbando En la gaita, Y escucharon a Macpherson decir: '¿Adónde van las olas? ¿Qué hoteles Ocultan sus polisones y sus alegres sombrillas? ¿Y habría allí sitio para mí? - ¿Habría allí sitio? ¿Habría allí sitio para mí? Hay un hotel en Ostende Frío como el viento, sin fin, Atormentado por fantasmales parientes pobres De conversaciones bostonianas (Como gaitas pudriéndose a través de las paredes.) Y allí las cuerdas de perlas caen como chales Con un ruido de cascadas marinas. Y “Otro traguito no nos vendría mal!” Atraviesa la calma sabática. ¡Y ese es el lugar para mí! Así que no te bañes en el Jordan, Gordon, En el sábado santo en el día de paz, O nunca irás al cielo, Gordon Macpherson, Y hablando exclusivamente como un particular Ese es el lugar - ese es el lugar - - ¡ese es el lugar para mí!

Cambio de tercio con Jodelling song (We bear velvet cream), es decir, canción tirolesa de aquellas del oleré-ji-jo. El primer verso, “Llevamos cremas de terciopelo”, es el más claro del poema. Walton le echa también guasa a la canción tirolesa presentándola en los registros graves de un saxo barítono y en un tempo muy lento, como podrá comprobarse mientras se intenta recordar qué cuernos es lo que suena a partir de 0:40. Hay pistas, bastante más claras que las de aquel viejo juego nuestro fenecido tras la llegada del demoníaco Shazam. Recita un actor llamado Samuel West.

¿Qué es esto? Pues Rossini, favorito de Walton,  Ranz des vaches de la Obertura de Guillermo Tell, citado en el poema con a la Sra. Vaca: El hombre debe ahora / decir adiós  a los familiares / Y a Guillermo Tell y a la Sra. Vaca. 

Para acabar la selección (determinada por la disponibilidad, por lo general  felizmente asociada al interés), otro par de recitados en las voces del tenor Ian Partridge y de Susana Walton, la esposa del compositor: Popular song y Polka. La primera trata de la perezosa y sombría Lilly, y luego sale un sátiro, pero al final no pasa nada, lo más propio tratándose de una canción popular, y todo se aclara: Ahora Pompeyo está muerto, Homero lee, / Heliogábalo ha perdido la cabeza/ Y la sombra está en la más brillante ala / Y el polvo prohíbe cantar al pájaro.  La polca acaba aún mejor, aunque de modo algo confuso: Tra la la la la la / Tra la la la la la / Tra la la la la la la la /    La     La     La! 

Y para cuando se tenga un rato un poco más largo, Façade- An entertainment en la versión que el autor dio por definitiva en 1951. El entretenimiento es también encontrar cosas conocidas, además de lo de Rossini:  una marcha militar, Falla, jazz, música de cabaret…

• • • • Fanfare (Instrumental)
      • Hornpipe
      • En Famille
      • Mariner Man
      • Long Steel Grass (Trio for Two Cats and a Trombone)
      • Through Gilded Trellises [from The Sleeping Beauty]
      • Tango-Pasodoble (I do like to be beside the Seaside)
      • Lullaby for Jumbo
      • Black Mrs Behemoth
      • Tarantella
      • A Man from a far Country [from The Sleeping Beauty]
      • By the Lake
      • Country Dance
      • Polka
      • Four in the Morning
      • Something lies beyond the Scene
      • Waltz
      • Swiss Jodelling Song
      • Scotch Rhapsody
      • Popular Song
      • Fox Trot (Old Sir Faulk)
      • When Sir Beelzebub.

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® Hace diez años: El Baltasar de William Walton

 

 

 

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