Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

El canto de las sirenas (XXXV) – La otra cara de Haydn

Joseph Haydn, como muchos de sus contemporáneos, posee una naturaleza jánica. Muy anclado en su mundo, un mun­do al parecer sólido, inconmovible, con grandes raíces an­cestrales, muy Ancien Régime, experimenta de pronto la gran llamada que genera el Acontecimiento. Debe … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXIV) – Haydn y Mahler, tan lejos y tan cerca

En la sinfonía primera de la trilogía El día parece irrumpir el genio de Haydn en su momento fundacional. Joseph Haydn en cierto modo es y encarna ese tema peculiar, (…) ese irresistible crescendo que va venciendo los últimos obstáculos … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXIII) – Haydn: El ascenso hacia la luz

El retorno de Tobías es un oratorio anterior a La Creación y a Las estaciones, de la época intermedia de la trayectoria de Haydn, que gira en torno a la recuperación de la vista de Tobit, el padre del joven … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXII) – En ópera, Haydn no es Haydn

El pulso dramático de gran narrador, o novelista, de Haydn, se advierte en toda su obra, en sus grandes sonatas finales para piano, en sus cuartetos, sinfonías, misas, oratorios. En todo, excepto en la ópera, según se opina con cierta … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXI) – Haydn, novelista

La razón de fondo para que Haydn no encajase en el canon entronizado por el Romanticismo (…) es que todavía registra sus argumentos, sean de música vocal o instrumental, en un referente mítico o simbólico compartido de carácter objetivo: el … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXX) – Tres excepcionales introducciones de Haydn

Todas las introducciones lentas compuestas por Haydn durante su segundo viaje a Londres son excepcionales. Culminan con la evocación, en cansina marcha fú­nebre, no exenta de larvada ironía, de un Dies irae, dies illa perfectamente reconocible, pero solapado y camuflado: … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXIX) – Haydn, la “energeia” en la forma sonata

Si los misterios de dolor también se expresan en la obra de Haydn, en las grandes sinfonías parisinas y londinenses parece celebrarse principalmente el gran misterio del gozo de haber vivido: la joie de vivre en su más alta y … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXVIII) -El dolor en el “Sturm und drang” de Haydn

Los aspectos oscuros, tenebrosos o sombríos de la existencia, o sus formas demoníacas y dolorosas, ¿se hallan en Haydn omitidos, o silenciados, como a veces se afirma? ¿No hay en su música expresión de los misterios de dolor?

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El canto de las sirenas (XXVII) – Las estaciones de Haydn, la naturaleza como protagonista

Si la música popular adquiere una inmediatez en Haydn que sólo reencontramos en Gustav Mahler (…) lo mismo debe decirse de su percepción de la naturaleza, que en él desprende un carácter físico, objetivo, inmediato que sólo la música de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXVI) – Haydn, el refinamiento de la música popular

Con un idioma musical henchido de sabiduría armónica y contrapuntística, y de gran sentido instrumental (…) Haydn logra representar del modo más natural un aire de danza rústico a través del más refinado tratamiento de la orquesta sinfónica: así en … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXV) – El mejor orquestador de todos los tiempos

Nikolái Rimski-Kórsakov dijo cierta vez que el mejor orquestador de todos los tiempos había sido Joseph Haydn. (…) La observación del músico ruso es atinada: Haydn creó la sinfonía en sentido clásico, y la «conversación a cuatro» (Goethe) que constituye … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXIV) – De aquella otra frase, estos prejuicios

     Querido Beethoven! Va usted a Viena para realizar un deseo expresado hace ya tiempo. El genio de Mozart todavía está de luto y llora la muerte de su discípulo. Encuentra un refugio, aunque no su plenitud, en el inagotable … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXIII) – Papá Haydn, sólo ingenio o la sombra de los genios

…nada hay en Haydn de lo que abunda en quienes voluntariamente (Beethoven) o involuntariamente (Mozart) son los responsables de su relativa marginación. Siempre aparece algo borroso, como el más envejecido personaje de la tétrada del estilo clásico, o de la … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXII) – La frase de Haydn

Casi todas las anécdotas relativas a la vida y el carácter de Joseph Haydn son decepcionantes. Parecen ajustarse a aspectos pedantes, pintorescos y anecdóticos de un siglo ilustrado que abundó en liviandades inocuas que hoy producen extrañeza y fastidio.

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