Conciertos en el Delibes
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El canto de las sirenas (LXX) – Los denarios de Mendelssohn
Heinrich Heine, judío como Mendelssohn, no le perdonaba su conversión al cristianismo. No solo fue bautizado cuando tenía doce años, junto con su hermana Fanny (y, poco después, su propio padre), sino que quiso manifestar una y otra vez la … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXIX) – Mendelssohn, antes de marzo
Hay fechas que cortan el continuo histórico de tal manera que el Antes y el Después dejan de rimar. Una de ellas es, sin duda, 1848. En ambientes austriacos se hace referencia a la época anterior con el término Vormärz … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXVIII) – La marcha final de “La Grande”, la vida y la muerte
Cuando Schuman habló de “longitud celestial” debió advertir que esa sinfonía lograba algo que jamás llego a conseguir el mismo Beethoven en toda su aventura sinfónica: que el espacio real y físico, o el espacio sonoro como distribución de lugares … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXVII) – El final de “La Grande”, un nuevo espacio
En relación con (…) la Sinfonía en do mayor, “La Grande”, puede afirmarse que las seis primeras sinfonías -compuestas con la mayor de las facilidades en menos de dos años- podrían describirse como seis ensayos tentativos. Cada una constituye una … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXVI) – Schubert: Inacabado no significa mal acabado
Schubert no era nunca capaz de escribir nada que fuese simplemente un borrador. Sus ensayos o esbozos eran siempre piezas expuestas, realizadas, perfectamente concluidas y acabadas, aunque fuese de manera fragmentaria (dos movimientos de sinfonía, un movimiento de cuarteto, un … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXV) – Las tres explosiones de creatividad de Schubert
La creatividad de Schubert podría decirse que es “cuántica”. No responde a un continuum de gradual progresión, sino que irrumpe en emisiones imprevisibles. Se produce por grandes lanzamientos en surtidor, especialmente en esa primera fiebre creadora en que surge el … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXIV) – La cercanía de la muerte en Schubert
Se ha dicho, con cierta ironía piadosa: Franz Schubert ha sido el músico que ha estado más cerca de Dios. La matizada piedad religiosa que traslucen muchas de sus obras, como su oratorio inacabado Lazarus, o sus misas, especialmente la … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXIII) – Schubert: El ideal compartido en una intimidad al resguardo del poder
Schubert siempre compuso de forma regular. Quizá fue el primer músico que se dedicó íntegramente a la composición musical: que ni fue un virtuoso instrumentista, como lo fueron Mozart y Beethoven, o lo serían, en el piano o en el … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXII) – Schubert, el genio ingénuo
En este joven modesto parecen encarnarse todas las teorías de Immanuel Kant sobre un talento que es expresión de libertad, pero de una libertad que no constriñe, o que carece de imperativos categóricos para manifestarse, y que por lo mismo … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LXI) – Schubert: La divina facilidad
Si algo se halla siempre bajo sospecha en asuntos de creación es la facilidad. Se tiene la idea convencional de que el acto creador tiene que ser un doloroso parto. Y es verdad que en él hay gestación (a veces … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LX) – Beethoven, el fundador y el dominador
Ludwig van Beethoven es el fundador de una verdadera iglesia que en él tuvo su Paráclito, y en su música su Pentecostés. La que prevalecerá, sin competencia, durante el siglo XIX y los dos primeros tercios del XX, y que … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LIX) – La Santísima Trinidad vienesa
Dios Padre, el creador, el demiurgo de la forma sonata, del cuarteto de cuerda y de la sinfonía en sentido moderno. Y que no por azar escribió al final de su vida un oratorio que simbolizaba ese carácter de primera … Seguir leyendo
Publicado en Clasicismo, El canto de las sirenas, Romanticismo
Etiquetado Beethoven, Haydn, Mozart, Schubert
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El canto de las sirenas (LVIII) – Beethoven, ¿el más grande?
Fue necesaria una reivindicación, independiente de Beethoven, del clasicismo vienés en espíritu y en la letra de los grandes creadores de la forma, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, o un redescubrimiento del cuarto gran vienés, el último de los … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (LVII) – El triunfo del esquema “sexual” de Beethoven
Algo trascendental se consiguió a través del novum que constituye el allegro de la Heroica. En esa ruptura (…) surge lo sublime como tal, que ≪place en razón de la resistencia que vence≫ (Immanuel Kant, Crítica de la capacidad de … Seguir leyendo
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