Conciertos en el Delibes
Comentarios recientes
Entradas más vistas estos últimos días
-
¿QUÉ TE DEJÓ MARCADO?
SEGUNDOS INMENSOS
¿QUIÉN SABE DÓNDE?
-
-
Archivo de la categoría: El canto de las sirenas
El canto de las sirenas (XL) – La última carta de Mozart a su padre, la belleza y la muerte
Quizá la mejor metáfora de esa concordia discors que forma el binomio de vida y obra de este gran músico lo constituye una de sus últimas piezas, el Adagio y rondó en do mayor, K 617, compuesto para un mecanismo de relojería hecho … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXXIX) – Habladurias sobre Mozart
La biografía de W. A. Mozart es de tal estilo que todavía hoy produce en lectores y críticos el mismo efecto que suelen causar las separaciones matrimoniales: todo el mundo se ve obligado a tomar partido (a favor o en contra del padre … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXXVIII) – Mozart, de Pigmalión a la Reina de la noche
Desde el instante en que se produce -con el viaje parisino, y tras la muerte de la madre-, el inicio de separación de Leopold Mozart, la vida de Wolfgang Amadeus parece hallarse marcada por la señal del infortunio. Todo tropieza con obstáculos y … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXXVII) – Mozart, la obra o la vida
Es difícil escribir sobre Wolfgang Amadeus Mozart. Cuando se quiere hablar sobre su obra musical se cruza la biografía. Y a la inversa. Pese a ello son muchos los que se atreven a dedicarle estudio e interés. Y no son necesariamente músicos … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXXVI) – El Gran Relato de Haydn: De la Creación al Juicio Final
Haydn tuvo en el meta-relato de las edades de la vida, de los momentos del día y del curso de las estaciones el referente objetivo de su reflexión musical. No tuvo necesidad de crearse y construirse ésta, como tuvo que … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXXV) – La otra cara de Haydn
Joseph Haydn, como muchos de sus contemporáneos, posee una naturaleza jánica. Muy anclado en su mundo, un mundo al parecer sólido, inconmovible, con grandes raíces ancestrales, muy Ancien Régime, experimenta de pronto la gran llamada que genera el Acontecimiento. Debe … Seguir leyendo
El Canto de las Sirenas (XXXIV) – Haydn y Mahler, tan lejos y tan cerca
En la sinfonía primera de la trilogía El día parece irrumpir el genio de Haydn en su momento fundacional. Joseph Haydn en cierto modo es y encarna ese tema peculiar, (…) ese irresistible crescendo que va venciendo los últimos obstáculos … Seguir leyendo
El Canto de las Sirenas (XXXIII) – Haydn: El ascenso hacia la luz
El retorno de Tobías es un oratorio anterior a La Creación y a Las estaciones, de la época intermedia de la trayectoria de Haydn, que gira en torno a la recuperación de la vista de Tobit, el padre del joven … Seguir leyendo
El Canto de las Sirenas (XXXII) – En ópera, Haydn no es Haydn
El pulso dramático de gran narrador, o novelista, de Haydn, se advierte en toda su obra, en sus grandes sonatas finales para piano, en sus cuartetos, sinfonías, misas, oratorios. En todo, excepto en la ópera, según se opina con cierta … Seguir leyendo
El Canto de las Sirenas (XXXI) – Haydn, novelista
La razón de fondo para que Haydn no encajase en el canon entronizado por el Romanticismo (…) es que todavía registra sus argumentos, sean de música vocal o instrumental, en un referente mítico o simbólico compartido de carácter objetivo: el … Seguir leyendo
El Canto de las Sirenas (XXX) – Tres excepcionales introducciones de Haydn
Todas las introducciones lentas compuestas por Haydn durante su segundo viaje a Londres son excepcionales. Culminan con la evocación, en cansina marcha fúnebre, no exenta de larvada ironía, de un Dies irae, dies illa perfectamente reconocible, pero solapado y camuflado: … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXIX) – Haydn, la “energeia” en la forma sonata
Si los misterios de dolor también se expresan en la obra de Haydn, en las grandes sinfonías parisinas y londinenses parece celebrarse principalmente el gran misterio del gozo de haber vivido: la joie de vivre en su más alta y … Seguir leyendo
El canto de las sirenas (XXVIII) -El dolor en el “Sturm und drang” de Haydn
Los aspectos oscuros, tenebrosos o sombríos de la existencia, o sus formas demoníacas y dolorosas, ¿se hallan en Haydn omitidos, o silenciados, como a veces se afirma? ¿No hay en su música expresión de los misterios de dolor?
El canto de las sirenas (XXVII) – Las estaciones de Haydn, la naturaleza como protagonista
Si la música popular adquiere una inmediatez en Haydn que sólo reencontramos en Gustav Mahler (…) lo mismo debe decirse de su percepción de la naturaleza, que en él desprende un carácter físico, objetivo, inmediato que sólo la música de … Seguir leyendo
