Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

El canto de las sirenas (LIX) – La Santísima Trinidad vienesa

Dios Padre, el creador, el demiurgo de la forma sonata, del cuarteto de cuerda y de la sinfonía en sentido moderno. Y que no por azar escribió al final de su vida un oratorio que simbolizaba ese carácter de primera … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVIII) – Beethoven, ¿el más grande?

Fue necesaria una reivindicación, independiente de Beethoven, del clasicismo vienés en espíritu y en la letra de los grandes creadores de la forma, Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, o un redescubrimiento del cuarto gran vienés, el último de los … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVII) – El triunfo del esquema “sexual” de Beethoven

Algo trascendental se consiguió a través del novum que constituye el allegro de la Heroica. En esa ruptura (…) surge lo sublime como tal, que ≪place en razón de la resistencia que vence≫ (Immanuel Kant, Crítica de la capacidad de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVI) – La trabajada espontaneidad en el estilo tardío de Beethoven

En el tratamiento que se da al tema con variaciones, especialmente en los adagios y andantes de los últimos cuartetos, o en el segundo movimiento de la ultima sonata, o en las Variaciones Diabelli, la acusada personalidad autónoma y diferenciada … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LV) – Tema y variaciones en Beethoven

Además del tratamiento fugado (…) el otro remake, o resurrección de una forma algo añeja y periclitada, era el tema con variaciones, que en manos de Beethoven, pero sobre todo del “ultimo”  Beethoven (…) inicia una vita nuova gracias a … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LIV) – La Gran fuga final

El tratamiento fugado suele ser reserva especial del movimiento final y culminante, así en tres de las últimas sonatas para piano. Esa búsqueda alcanza finalmente su metástasis, a la vez que la explosión de la supernova (y el riesgo de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LIII) – Fugas y adagios en el último período de Beethoven

[La forma fugada] aparece ya en forma grandiosa en el último movimiento de la sonata Hammerklavier. Este, lo mismo que el adagio que le antecede (inmenso en extensión e intensidad), constituye una pieza altamente experimental. Allí  es donde Beethoven estrena, … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LII) – Los finales fugados de Beethoven

Es una evidencia que a Ludwig van Beethoven le preocupaban mucho los finales. Y la prueba de ello es que no cejo en su indagación de formas que pudieran resultar artísticamente apropiadas. Acudió así a la resurrección de formulas algo … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LI) – El Final de la Novena

¿Qué decir de ese extravagante conglomerado de géneros y de especies que constituye el cuarto movimiento de la Novena sinfonía, desde la horrible, terrorífica fanfarria, o fanfarria de horror (Schreckenfanfare) con la que, según expresión de Wagner, se inaugura el … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (L) – El problema de los finales de Beethoven

A Beethoven pronto se le reveló como una deficiencia del estilo heroico el carácter excesivamente triunfal de algunos finales. T. W. Adorno apostillaría, y Thomas Mann con él (en su Doktor Faustus), su inclinación y tendencia excesivamente “afirmativa” o “positiva”. … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXIX) – Los últimos cuartetos de Beethoven

Quizá la serie más grande y hermosa de toda su música. Quizá, por lo mismo, la que ha tardado más tiempo en ser verdaderamente comprendida y gozada: todo un siglo. Quizás esa fatídica cifra es la que se cierne como … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVIII) – Beethoven, prestidigitador de emociones

Los momentos de meditación emotiva y cantabile que sirven de contraste a los gigantescos temas épicos y marciales conmueven con mayor facilidad al lego que al entendido, o al melómano espontáneo que al estudioso. Hay compases del primer movimiento de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVII) – La forma Sonata en Beethoven (2): La oposición dialéctica como forma de expresión dramática

Beethoven (…) se sirve de la forma sonata como de un medio o instrumento para significar o relatar (…) una especie de argumento dramatizado a través de una suerte de extraña opera o drama musical que, sin embargo, no requiere … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVI) – La forma Sonata en Beethoven (1): Un organismo vivo

La forma sonata, tal como cuaja y cristaliza sobre todo en el allegro de sonata en el estilo clásico, en Haydn, en Mozart y en Beethoven, sería quizá la forma musical que del mejor modo responde y corresponde a esa … Seguir leyendo

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