Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

El canto de las sirenas (LXXVI) – El tema de Schumann

Hay siempre un Tema principal. Ese Tema desencadena la serie de las variaciones. O admite toda especie de metamorfosis armónicas, rítmicas, y hasta melódicas. O configura el enigmático núcleo, semejante al centro de las galaxias, en torno al cual gravitan … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXXV) – Mendelssohn, el scherzo (y 3)

Mendelssohn tuvo el privilegio de ser profundamente feliz en el ambiente de protección en que vivió su annus mirabilis, el de su eclosión creadora a los quince años. Quizás era una determinación de su propio nombre. Su hermana Fanny les llamaba -a él y … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXXIV) – Mendelssohn, el scherzo (2)

Mendelssohn inaugura así, con el octeto, un modo innovador de concebir el scherzo. No consiste ya en el esquema algo monótono A B A, en el que su deslizante condición es interrumpida por un trío, como en Beethoven. O por dos tríos … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXXIII) – Mendelssohn, el scherzo (1)

Se considera a Mendelssohn el maestro indiscutible de una forma musical inventada por Beethoven, el scherzo, literalmente “broma”, en sustitución del tercer movimiento bailable, generalmente un minuetto, de las piezas clásicas de Haydn y de Mozart. Si Beethoven celebro su acto fundacional como gran creador … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXXII) – La música como la más clara expresión del sentimiento

…la expresión del sentimiento, (…) es la clave estética que explica el recurso emocional de  Mendelssohn a una música directa, con grandes capacidades comunicativas y expresivas. Esa era la pretensión y el propósito del compositor. Solo que después de 1848 … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXXI) – La música religiosa de Mendelssohn: Lógica de la conversión

La fecha de 1 848 (…) señala el fin de un periodo en el que los restos del Ancien Régime trabaron vinculo fecundo, en política, en economía, en ideología, con la burguesía emergente. Esa fecha concluye la Gran Restauración que … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXX) – Los denarios de Mendelssohn

Heinrich Heine, judío como Mendelssohn, no le perdonaba su conversión al cristianismo. No solo fue bautizado cuando tenía doce años, junto con su hermana Fanny (y, poco después, su propio padre), sino que quiso manifestar una y otra vez la … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXIX) – Mendelssohn, antes de marzo

Hay fechas que cortan el continuo histórico de tal manera que el Antes y el Después dejan de rimar. Una de ellas es, sin duda, 1848. En ambientes austriacos se hace referencia a la época anterior con el término Vormärz … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVIII) – La marcha final de “La Grande”, la vida y la muerte

Cuando Schuman habló de “longitud celestial” debió advertir que esa sinfonía lograba algo que jamás llego a conseguir el mismo Beethoven en toda su aventura sinfónica: que el espacio real y físico, o el espacio sonoro como distribución de lugares … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVII) – El final de “La Grande”, un nuevo espacio

En relación con (…) la Sinfonía en do mayor, “La Grande”, puede afirmarse que las seis primeras sinfonías -compuestas con la mayor de las facilidades en menos de dos años- podrían describirse como seis ensayos tentativos. Cada una constituye una … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVI) – Schubert: Inacabado no significa mal acabado

Schubert no era nunca capaz de escribir nada que fuese simplemente un borrador. Sus ensayos o esbozos eran siempre piezas expuestas, realizadas, perfectamente concluidas y acabadas, aunque fuese de manera fragmentaria (dos movimientos de sinfonía, un movimiento de cuarteto, un … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXV) – Las tres explosiones de creatividad de Schubert

La creatividad de Schubert podría decirse que es “cuántica”. No responde a un continuum de gradual progresión, sino que irrumpe en emisiones imprevisibles. Se produce por grandes lanzamientos en surtidor, especialmente en esa primera fiebre creadora en que surge el … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXIV) – La cercanía de la muerte en Schubert

Se ha dicho, con cierta ironía piadosa: Franz Schubert ha sido el músico que ha estado más cerca de Dios. La matizada piedad religiosa que traslucen muchas de sus obras, como su oratorio inacabado Lazarus, o sus misas, especialmente la … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXIII) – Schubert: El ideal compartido en una intimidad al resguardo del poder

Schubert  siempre compuso de forma regular. Quizá fue el primer músico que se dedicó íntegramente a la composición musical: que ni fue un virtuoso instrumentista, como lo fueron Mozart y Beethoven, o lo serían, en el piano o en el … Seguir leyendo

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