Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

El canto de las sirenas (LXVIII) – Beethoven, prestidigitador de emociones

Los momentos de meditación emotiva y cantabile que sirven de contraste a los gigantescos temas épicos y marciales conmueven con mayor facilidad al lego que al entendido, o al melómano espontáneo que al estudioso. Hay compases del primer movimiento de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVII) – La forma Sonata en Beethoven (2): La oposición dialéctica como forma de expresión dramática

Beethoven (…) se sirve de la forma sonata como de un medio o instrumento para significar o relatar (…) una especie de argumento dramatizado a través de una suerte de extraña opera o drama musical que, sin embargo, no requiere … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVI) – La forma Sonata en Beethoven (1): Un organismo vivo

La forma sonata, tal como cuaja y cristaliza sobre todo en el allegro de sonata en el estilo clásico, en Haydn, en Mozart y en Beethoven, sería quizá la forma musical que del mejor modo responde y corresponde a esa … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXIII) – Beethoven: Formalismo y música de programa

Sean las guerras de Napoleón o las de la Ilíada, sea la lucha entre un Yo Ideal y un Yo Real y la expresión de la Voluntad de un Yo (Beethoven) que se sobrepone a todas sus dificultades con el … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXII) – Beethoven, conciencia de genialidad

Beethoven configuró en su vida, y ratificó a través de su obra, el paradigma moderno mismo del héroe; pero del héroe propio y especifico de un ámbito muy determinado: el musical. ¿Héroe o santo? En cualquier caso se trataría, como … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXI) – Beethoven, ¿el Gran Hombre?

Ya en el primer movimiento de la Heroica podía comprobarse un escenario perfectamente descriptible, en el cual se asistía a la gestación y el desarrollo de una batalla que dirigía el generalísimo de los ejércitos: el gran Napoleón Bonaparte. Pasaba … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LX) – El estilo heroico de Beethoven, música absoluta con argumento

El estilo heroico de Ludwig van Beethoven (…) ha  dado  pie  a  dos  grandes  interpretaciones:  la  primera  vigente  en  el  siglo  romántico,  la segunda  preeminente en el Novecientos. La primera es  la interpretación novelesca, o narrativa, de una  música  que  … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LIX) – La virilidad sin imposturas de Beethoven

 La extraordinaria “virilidad” de la música de Beethoven, especialmente en el gran periodo medio en que se impone su estilo heroico, es quizás el mayor obstaculo en su actual recepción y comprension. Pero en Beethoven todo es autentico. Quizás ese … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVIII) – Ludwig van y la posmodernidad

Al dominio de Beethoven a lo largo de la modernidad postilustrada -que incluye el Romanticismo, el Postromanticismo y las grandes corrientes de estética musical del Novecientos- se responde en las ultimas décadas con la elevación de Mozart al Olimpo Postmoderno*.   … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVII) – El imperio de Beethoven

El dominio de Beethoven, a lo largo del siglo romántico y postromántico, y aun en la primera mitad del siglo XX, fue abrumador. Nada ni nadie pudo disputarle la hegemonía musical, hasta el punto de que lo anterior y lo … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LVI) – El enigma Beethoven

Si algún compositor puede decir, al modo del Rey Sol, “la Música soy yo”, ese es Ludwig van Beethoven. Su popularidad sólo es comparable a la altísima estima que suscita en la opinión más exigente: un privilegio del que muy … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LV) – De Cherubino a Tito, de la edad de la inocencia a la edad del espíritu

Después del Don Giovanni el género de la comedia buffa sufrirá, en manos de Mozart, una radicalización. Sera comedia restituida tras la caída del velo de la inocencia. Cosí fan tutte es la prueba. El desencanto en relación con la … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LIV) – Las grandes óperas de Mozart: Igualdad, Libertad, Fraternidad

En el mundo vienes, y de Praga, de Wolfgang Amadeus Mozart, impera todavía un Ancien Régime en pleno proceso de derrumbamiento, pero en el que el alud que se va formando en su caída encuentra siempre la “ralentización” provocada por … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LIII) – Don Giovanni, el fin de la inocencia

La ópera Don Giovanni demuestra la verdad del celebre aforismo de Otilia en su diario, en Las afinidades electivas de Goethe: “Lo que es perfecto en su género trasciende el propio Genero”. Después de Don Giovanni ya no será posible … Seguir leyendo

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