Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

En el tratamiento que se da al tema con variaciones, especialmente en los adagios y andantes de los últimos cuartetos, o en el segundo movimiento de la ultima sonata, o en las Variaciones Diabelli, la acusada personalidad autónoma y diferenciada … Seguir leyendo →

Además del tratamiento fugado (…) el otro remake, o resurrección de una forma algo añeja y periclitada, era el tema con variaciones, que en manos de Beethoven, pero sobre todo del “ultimo”  Beethoven (…) inicia una vita nuova gracias a … Seguir leyendo →

El tratamiento fugado suele ser reserva especial del movimiento final y culminante, así en tres de las últimas sonatas para piano. Esa búsqueda alcanza finalmente su metástasis, a la vez que la explosión de la supernova (y el riesgo de … Seguir leyendo →

[La forma fugada] aparece ya en forma grandiosa en el último movimiento de la sonata Hammerklavier. Este, lo mismo que el adagio que le antecede (inmenso en extensión e intensidad), constituye una pieza altamente experimental. Allí  es donde Beethoven estrena, … Seguir leyendo →

Es una evidencia que a Ludwig van Beethoven le preocupaban mucho los finales. Y la prueba de ello es que no cejo en su indagación de formas que pudieran resultar artísticamente apropiadas. Acudió así a la resurrección de formulas algo … Seguir leyendo →

¿Qué decir de ese extravagante conglomerado de géneros y de especies que constituye el cuarto movimiento de la Novena sinfonía, desde la horrible, terrorífica fanfarria, o fanfarria de horror (Schreckenfanfare) con la que, según expresión de Wagner, se inaugura el … Seguir leyendo →

A Beethoven pronto se le reveló como una deficiencia del estilo heroico el carácter excesivamente triunfal de algunos finales. T. W. Adorno apostillaría, y Thomas Mann con él (en su Doktor Faustus), su inclinación y tendencia excesivamente “afirmativa” o “positiva”. … Seguir leyendo →

Quizá la serie más grande y hermosa de toda su música. Quizá, por lo mismo, la que ha tardado más tiempo en ser verdaderamente comprendida y gozada: todo un siglo. Quizás esa fatídica cifra es la que se cierne como … Seguir leyendo →

Los momentos de meditación emotiva y cantabile que sirven de contraste a los gigantescos temas épicos y marciales conmueven con mayor facilidad al lego que al entendido, o al melómano espontáneo que al estudioso. Hay compases del primer movimiento de … Seguir leyendo →

Beethoven (…) se sirve de la forma sonata como de un medio o instrumento para significar o relatar (…) una especie de argumento dramatizado a través de una suerte de extraña opera o drama musical que, sin embargo, no requiere … Seguir leyendo →

La forma sonata, tal como cuaja y cristaliza sobre todo en el allegro de sonata en el estilo clásico, en Haydn, en Mozart y en Beethoven, sería quizá la forma musical que del mejor modo responde y corresponde a esa … Seguir leyendo →

Sean las guerras de Napoleón o las de la Ilíada, sea la lucha entre un Yo Ideal y un Yo Real y la expresión de la Voluntad de un Yo (Beethoven) que se sobrepone a todas sus dificultades con el … Seguir leyendo →

Beethoven configuró en su vida, y ratificó a través de su obra, el paradigma moderno mismo del héroe; pero del héroe propio y especifico de un ámbito muy determinado: el musical. ¿Héroe o santo? En cualquier caso se trataría, como … Seguir leyendo →

Ya en el primer movimiento de la Heroica podía comprobarse un escenario perfectamente descriptible, en el cual se asistía a la gestación y el desarrollo de una batalla que dirigía el generalísimo de los ejércitos: el gran Napoleón Bonaparte. Pasaba … Seguir leyendo →