Archivo de la categoría: El canto de las sirenas

El canto de las sirenas (XX) (EBNDCD) – El goce infinito

J.S. Bach convirtió en persuasivos y razonables los misterios de gloria. Pero no es que el lado siniestro, relativo al Día de la Ira, y a la presencia física del demonio se halle ausente de su mundo. Todo lo contrario. … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XIX) (EBNDCD) – La fe de la conmovedora música de Bach

Los textos del Nuevo Testamento son elocuentes respecto a las postrimerías de salvación. Pablo expresa en Corintios I, 2-9, que “no hay ojo que haya visto, ni oído que haya oído, ni inteligencia que pueda concebir lo que Dios ha … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XVIII) (EBNDCD) – Las postrimerías: El marco luterano

En los textos evangélicos, se alude, según Kant, a la muerte, y a toda la consternación que la muerte acarrea, pero en ellos se plantean cuestiones que nuestra limitada razón, abocada a los fenómenos, no puede solventar, como todo lo … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XVII) (EBNDCD) – Las dos pasiones (de san Mateo, de san Juan)

El Gran Relato cristiano (luterano) adoptado con carácter de máxima objetividad en el Ancien Regime, es el responsable de la extrañeza y sensación de lejanía que puede sentirse en referencia al mundo de Bach. Sin embargo, el nacimiento de Jesucristo, … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XVI) (EBNDCD) – Una Summa musical

El Ancien Régime todavía está vigente en J.S. Bach. Él mismo, consciente de que su mundo se estaba modificando, o de que el estilo galante –primer emisario del hedonismo de la Ilustración- tomaba cuerpo en una nueva generación, consagró sus … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XV) (EBNDCD) – El fin de una época

J.S. Bach constituye el cierre y la clausura de una época. Él mismo fue consciente de su incómoda inserción histórica –algo intempestiva y anacrónica- en los últimos veinte años de su vida. El mundo europeo comenzaba a desperezarse en una … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XIV) (EBNDCD) – Cualquier imagen es aprovechada por Bach

Cualquier imagen es aprovechada por Bach: La comparación de la vida con una travesía marítima, el ascenso a los cielos o el descenso del hijo de Dios al vientre de su madre, la fluctuación de las aguas fluviales en el … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XIII) (EBNDCD) – Motivos para todo

Albert Schweitzer, en su libro J.S. Bach, le musicien-poete, trazó un auténtico diccionario enciclopédico de los motivos de la música de Bach, (…) estipulando las figuras recurrentes de ciertos Affeckte bachianos, como la alegría y la tristeza, o la desolación … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XII) (EBNDCD) – Bosque de símbolos

La individualización de los instrumentos propiciada por la segunda escuela vienesa y por Stravinski fue ideal para la música de Bach, al permitir que destacasen esos instrumentos peculiares que tanta expresividad y significación conceden a sus piezas musicales (…) con … Seguir leyendo

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El canto de la sirenas (XI) (EBNDCD) – Bach, Misterios gloriosos

Johann Sebastian Bach es, sin duda, el más grande de todos los músicos, y el más difícil de abordar. (…) Nadie que se acerque a él sale indemne del envite. (…) Hay incluso voces que han suscitado dudas sobre nuestra … Seguir leyendo

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El canto de las Sirenas (X) – El fin del Renacimiento

Lo que llevó a la crisis del estilo renacentista y puso fin a la suspensión intemporal de voces o de planos que constituye el modo peculiar de recorrer el universo armónico, visual y arquitectónico que asociamos al término “Renacimiento” fue  … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (IX) – Gesualdo, la exacerbación manierista

Gesualdo no tenía que agradar a nadie, escribía para sí mismo, el resultado fue una obra original, extraña y sorprendente en el Renacimiento. Fue así de extraña por su uso constante de la disonancia y del cromatismo, algo impensable para … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VIII) – Monteverdi y los comienzos de la música barroca

La dramatización de la música constituye el novum de la música de Monteverdi. Eso es lo que le distingue infinitamente de toda la música renacentista, incluido el episodio manierista, y le convierte en habitante primerizo de una época y de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VII) – L’Orfeo, favola in musica de Monteverdi (y 4)

El tercero y el cuarto acto se inician a partir de la despedida de Orfeo del aire libre y de la superficie de la tierra (“Adiós, tierra, adiós, cielo y sol, adiós…”). Los dos primeros sucedieron en ambiente pastoril. Los … Seguir leyendo

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