Archivo de la categoría: Antigua

El hombre que en su interior no tiene música

The man that hath no music in himself, nor is not moved with concord of sweet sounds, is fit for treasons, stratagems, and spoils; the motions of his spirit are dull as night, and his affections dark as Erebus. Let … Seguir leyendo

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Primo fu la parole, ma…

Primero fue la palabra, cierto. Lo que conocemos como música clásica y el sistema de registro que posibilitó su desarrollo, se inició con el canto gregoriano, con unas melodías que sólo pretendían ayudar al texto, primero, haciéndolo más fácil de … Seguir leyendo

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Ne me quitte pas/Liszt/y más

No es agradable divulgar un plagio en la canción más emblemática de alguien tan grande y querido como Jacques Brel, pero lo cierto es que la música que acompaña los versos de las segunda y cuarta estrofas de su Ne … Seguir leyendo

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El que pasa por esta calle…

Chi passa per questa strada es una canción que el compositor renacentista italiano Filippo Azzaiuolo publicó en 1557, y que poco después tomaría William Byrd para encabezar y dar nombre a un conjunto de piezas para teclado incluido en My … Seguir leyendo

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Descubriendo América (XVIII) – La nef

Descubriendo América, o mejor dicho, descubriendo Canadá, país originario del grupo La nef, la nave, un espacio sonoro y una embarcación que atraviesa las fronteras de la música, actualizando y organizando textos y melodías medievales y folclóricas con el sonido … Seguir leyendo

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Cleopatras (1)

Aunque sus arias en el Giulio Cesare de Handel bastarían para haberla hecho famosa, Cleopatra le debe menos a la música que Dido, y menos que a Shakespeare y al cine. Pero tampoco fue solo Handel quien la vistió con … Seguir leyendo

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Didos (1)

”Dulces exuviae, dum fata deusque sinebat, accipite hanc animam meque his exsolvite curis. Vixi et quem dederat cursum Fortuna peregi, et nunc magna mei sub terras ibit imago. Urbem praeclaram statui, mea moenia vidi, ulta virum poenas inimico a fratre … Seguir leyendo

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El canto de las Sirenas (X) – El fin del Renacimiento

Lo que llevó a la crisis del estilo renacentista y puso fin a la suspensión intemporal de voces o de planos que constituye el modo peculiar de recorrer el universo armónico, visual y arquitectónico que asociamos al término “Renacimiento” fue  … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (IX) – Gesualdo, la exacerbación manierista

Gesualdo no tenía que agradar a nadie, escribía para sí mismo, el resultado fue una obra original, extraña y sorprendente en el Renacimiento. Fue así de extraña por su uso constante de la disonancia y del cromatismo, algo impensable para … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VIII) – Monteverdi y los comienzos de la música barroca

La dramatización de la música constituye el novum de la música de Monteverdi. Eso es lo que le distingue infinitamente de toda la música renacentista, incluido el episodio manierista, y le convierte en habitante primerizo de una época y de … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VII) – L’Orfeo, favola in musica de Monteverdi (y 4)

El tercero y el cuarto acto se inician a partir de la despedida de Orfeo del aire libre y de la superficie de la tierra (“Adiós, tierra, adiós, cielo y sol, adiós…”). Los dos primeros sucedieron en ambiente pastoril. Los … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VII) – L’Orfeo, favola in musica de Monteverdi (3)

El más intenso goce, el que convoca todas las fuerza de la naturaleza, donde bosques y prados ríen alrededor (“ride il bosco e ride il prato”), se gira de pronto en el escenario más doloroso. De repente cae sobre todos … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VII) – L’Orfeo, favola in musica de Monteverdi (2)

El segundo acto, en apariencia, parece prolongar el mismo tono afectivo musical del primero. Pero no es así. Algo ha cambiado. No se describe ahora el fin de “gli amorosi affani” ni se aclama el advenimiento del Imeneo (“Vieni, deh … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (VII) – L’Orfeo, favola in musica de Monteverdi (1)

Lo que establece distancias insalvables, de calidad musical y artística, entre  L’Orfeo de Monteverdi  y las primeras versiones operísticas basadas también en el mismo argumento es su formidable “vis dramática”.

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