Archivo de la categoría: Clasicismo

Sonata para piano núm. 21 en Do mayor, op.53, “Waldstein”

Waldstein por la dedicatoria al conde Ferdinand von Waldstein (1804), el amigo y protector que años atrás le había recomendado a Haydn vaticinando que a través de él recibiría el espíritu de Mozart, esta es una de las más grandes … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 20 en Sol mayor, op. 49/2 (1805)

La que parece ser la más fácil de interpretar de todas las sonatas de Beethoven es la segunda de las dos de la op.49 publicadas a sus espaldas. Como su pareja, pertenece también claramente a la primera época, es también … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 19 en Sol menor, op. 49/1 (1805)

Casi un paréntesis y un descanso al poco de iniciar la segunda parte del recorrido, porque las dos sonatas de la op.49, fuera de lugar cronológicamente hablando, forman parte de la colección contra la voluntad de Beethoven: Fueron de las … Seguir leyendo

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La tercera vía

Mozart compuso la ópera Bastien und Bastienne a los 12 años, en 1768. Aunque no se ha podido confirmar fehacientemente, se cree que fue presentada ese mismo año en los jardines del Dr. Mesmer (el patrocinador de la obra y … Seguir leyendo

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¿Tú también, Claro de luna?

Hay una semejanza indudable entre los arpegios de los cuatro primeros compases del Adagio, –antes del inicio de la melodía– y las cuerdas del acompañamiento de la escena en que el comendador sucumbe en la ópera Don Giovanni de Mozart. … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 14 en Do sostenido menor Op. 27/2, “Quasi una fantasía” (“Claro de luna”) (1801)

La “Claro de Luna” es la más famosa sonata de Beethoven merced a su Adagio, una de las composiciones más populares y queridas, no ya de las suyas sino de la historia de la música. Beethoven puso a esta brevísima … Seguir leyendo

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Es igual pero no es lo mismo

El famoso tema de la novena de Beethoven está calcado de un pasaje sin importancia de Misericordias Domini de Mozart, que a su vez está calcado de un pasaje sin importancia de Catone in Utica de JC Bach, el maestro … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 13 en Mi bemol mayor Op. 27/1, “Quasi una fantasía” (1801)

El subtítulo “Quasi una Fantasia”, que comparte con su más famosa compañera de opus, la “Claro de Luna”, ya advierte que Beethoven se aleja con esta Sonata nº 13 de las rigideces de la forma clásica y entra de lleno … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 12 en La bemol mayor Op. 26, “Marcha fúnebre” (1801)

Basta leer el programa de esta sonata para saber que el cambio seguía adelante,  porque el título completo del tercer movimiento del que procede su sobrenombre, Marcia funebre sulla morte d’un Eroe, habla a las claras del romanticismo, anticipando el … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 11 en Si bemol mayor Op. 22 (1800)

La nº11 es otra gran sonata, grande como llamaba Beethoven a las que tenían cuatro movimientos, grande por la tonalidad de Si bemol, y grande porque para él era la mejor de las primeras. En el primer movimiento Allegro con … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 10 en Sol mayor Op. 14/2 (1799)

Si la calidad de una obra se midiera por el buen humor que transmite, esta otra hermana pobre de la Patética merecería mayor consideración de la que tiene. La nº 10, en Sol mayor, es una de las pocas composiciones … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 9 en Mi mayor Op. 14/1 (1799)

Las dos sonatas de la op.14 forman con la “Patética” un grupo similar al que forman las tres de la op.2 y las tres de la precedente op.10, todas con dos sonatas en tonalidad mayor y una en menor. Aquí, … Seguir leyendo

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El otro Es ist genung (y el otro Es ist)

Es ist genug, ya es suficiente, ya vale. Son las primeras palabras de la súplica del profeta Elias en el himno luterano que Bach empleó en el coral con que concluye su cantata O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60, una … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 8 en Do menor Op. 13, “Patética” (1798)

Después de la advertencia de la nº7,  Beethoven se descuelga con otra obra maestra, mayor, si cabe, y desde luego más conocida, la nº 8 “Patética”, apelativo   que fue cosa del editor y que en todo caso, debe entenderse como … Seguir leyendo

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