Archivo de la categoría: Primera mitad del Siglo XX

Richard Strauss, un sentimiento persistente

Morgen (Mañana) (1894) …y a la vasta playa, bañada por olas azules, bajaremos despacio y silenciosamente, calladamente nos miraremos a los ojos, y sobre nosotros descenderá el mudo silencio de la felicidad. Anuncios

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Z de Zweig -y de Zaratustra y de Zueignung- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

La colaboración operística del autor austriaco con Strauss fue uno de los últimos trabajos que hizo en Alemania, antes de huir a Brasil escapando de los nazis. Allí, Stefan Zweig y su esposa, desesperados ante el convencimiento de que el … Seguir leyendo

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X de xilófono -y de Xenion- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Strauss es el compositor favorito de los percusionistas, a los que ofrece un montón de cosas para golpear, repicar y tocar. En su momento, resultaron particularmente llamativas las escalas de semicorcheas del xilófono al iniciarse el clímax de la Danza … Seguir leyendo

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V de Viena -y de voz- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Desgastado por la guerra, el glorioso centro imperial que había sido la ciudad de Viena se convirtió en el hogar de una sociedad rota durante el tiempo que Strauss pasó en ella al hacerse cargo, doce años después que Mahler, … Seguir leyendo

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U de Unheimlich -y de único- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Tan asombrosas (“Unheimlich” en alemán) eran las habilidades expresivas de Strauss, que se jactaba de poder describir musicalmente un cuchillo y un tenedor. Ejemplos los hay a docenas donde más cabe esperarlos, en sus poemas sinfónicos, siendo especialmente famosa su … Seguir leyendo

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T de tenor -y de Till Eulenspiegel y de total- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Strauss compuso más y mejor para sopranos que para cualquier otra voz, pero respecto a la voz de tenor,  el compositor fue cualquier cosa menos generoso en su escritura para los héroes tradicionales de la ópera, y no pudo resistirse … Seguir leyendo

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D de Dresde -y de director y de discovideografía- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

El bombardeo en la Segunda Guerra Mundial de Dresde, la que quizá fue su ciudad favorita, sede de la Staatskapelle y en cuyos escenarios estrenó sus grandes óperas (en la Hofoper primero y en la Staatsoper a partir de Intermezzo) … Seguir leyendo

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Dos primos por el final

Un ejemplo de la presencia de Wagner en las obras de Schoenberg,  antes de la atonalidad y el dodecafonismo,  sirve para disfrutar de dos de los finales más sensacionales de la música del siglo XX, el de La valquiria y … Seguir leyendo

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Dualidad

Uno de los terrenos en los que la música llega mejor donde no alcanzan las palabras es en el de la  expresión de sentimientos ambiguos o contradictorios. Y aunque habrán muchos y mejores ejemplos de ello, es fácil encontrarlos en … Seguir leyendo

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A propósito de aquel sonado estreno de La consagración de la primavera

El público lanzando sombreros y programas contra el escenario, Dhiagilev encendiendo y apagando las luces por si eso servía para detener la pelea que enfrentaba también a la audiencia, Nijinsky marcando desde las bambalinas los pasos a sus bailarines, incapaces … Seguir leyendo

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La octava de Shostakovich, algunas dudas (1)

Algunas dudas, aunque ninguna respecto a la calidad de esta Sinfonía de Shostakovich que esta semana dirigirá Vasily Petrenko a la OSCyL en el Auditorio de Valladolid, y sobre la que puede leerse algo más serio aquí.

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Cien años de la muerte de Enrique Granados

Granados (arr. Cassadó) : Intermedio de Goyescas – Jacqueline e Iris du Pré.

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Cleopatras (y 5)

Llegamos al Siglo XX, pero seguimos de momento con romanticismo y con un compositor importante, Massenet, cuya última ópera fue una Cleopatra estrenada póstumamente, en 1914, con libreto de Louis Payen basado en la novela homónima de Anatole France, una … Seguir leyendo

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El famoso vals de la Suite de Jazz n° 2 de Shostakovich no existe

Shostakovich compuso dos Suites de jazz. La primera, en 1934, con la intención de animar la participación en un concurso organizado en Leningrado que perseguía elevar a un nivel más serio el estatus del jazz soviético. Consta de tres movimientos … Seguir leyendo

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