Archivo de la categoría: Opera

Cantando en la ópera (4) – Himno a Venus y Canto a la estrella vespertina de Tannhauser

Publicado el 17 septiembre, 2018 por

En Tannhauser, además del de los peregrinos y el del pastorcito, hay otros tres cánticos impuestos por el guión. El primero es en el primer acto, cuando Tannhauser responde a las demandas de Venus con su explosivo Himno, una música … Seguir leyendo →

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Cantando en la ópera (3) – Coro de Peregrinos de Tannhauser

Publicado el 6 junio, 2018 por

Aunque no siempre quede expresamente indicado en el libreto, muchos coros de ópera son cantos, algo absolutamente lógico siendo más natural y habitual cantar que hablar al unísono. Pero siendo un capítulo tan específico y particular, con un solo ejemplo … Seguir leyendo →

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La sombra más querida (Y otro Largo –no tanto- con otra –no tanta- sorpresa)

Publicado el 29 mayo, 2018 por

  Ombra mai fu / Nunca fue la sombra di vegetabile, / de una planta, cara ed amabile, / más querida, amable soave più.  / y suave. El “vegetabile”, según se especifica en el recitativo previo, es, “mio  platano amato”, … Seguir leyendo →

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Cantando en la ópera (2) – Aria de Iopas y Canción de Hilas de Los Troyanos

Publicado el 2 mayo, 2018 por

En el cuarto acto de Los Troyanos, poco antes del Nuit d’ivresse y oscurecida en la memoria por ese maravilloso dúo, se esconde una composición característica de Berlioz, el dulce “poema pastoril” que Iopas, el poeta de la corte, canta … Seguir leyendo →

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El canto de las sirenas (XLV) – El arquetipo de Don Juan

Publicado el 6 abril, 2018 por

La grandeza turbadora de Don Giovanni, lo que hace de ella, quizás, una de las mejores óperas de la historia de este singular género musical, radica en el asombroso modo en que esa argumentación se produce: cuanto más se aproxima el … Seguir leyendo →

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Cantando en la ópera (1) – Aria del tenor italiano de El caballero de la rosa

Publicado el 2 abril, 2018 por

Al margen de lo que cantan -dan la nota- puestas en escena con la consabida tabla de planchar o el deportivo  llegando a paso de burro, en la ópera se canta bastante por exigencias del guión. Pero como también cantan … Seguir leyendo →

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El Viernes Santo, el octavo monumento…

Publicado el 30 marzo, 2018 por

…y Amén.

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Il mio tesoro

Publicado el 14 marzo, 2018 por

Ocho sentencias de muerte (Robert Hamer, 1949) es una vieja pero todavía divertida película inglesa de humor negro, en la que un joven decide eliminar a los ocho primos que le anteceden en la línea sucesoria de un pariente lejano … Seguir leyendo →

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¡Qué ruso es Tchaikovsky…

Publicado el 26 febrero, 2018 por
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La rosa de los tres anuncios

Publicado el 16 enero, 2018 por

A pesar de un par de excesos almibarados absolutamente innecesarios, de los giros que casi desarticulan la narración y de la poco verosimil evolución de uno de los personajes, Tres anuncios en las afueras (“Three Billboards Outside Ebbing, Missouri”) es … Seguir leyendo →

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Z de Zweig -y de Zaratustra y de Zueignung- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Publicado el 28 agosto, 2017 por

La colaboración operística del autor austriaco con Strauss fue uno de los últimos trabajos que hizo en Alemania, antes de huir a Brasil escapando de los nazis. Allí, Stefan Zweig y su esposa, desesperados ante el convencimiento de que el … Seguir leyendo →

Publicado en Canción, Opera, Post-Romanticismo, Primera mitad del Siglo XX | Etiquetado , | Deja un comentario

Y de yodel -y de nada más- (De la A a la Z, 26 cosas -o más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Publicado el 26 agosto, 2017 por

El hogar alpino del compositor influyó en la inclusión en dos de sus obras del canto tirolés, el peculiar “jodeln” (en inglés yodel), esas expresiones sin significado que se articulan subiendo y bajando del tono más grave al falsete más … Seguir leyendo →

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U de Unheimlich -y de único- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Publicado el 18 agosto, 2017 por

Tan asombrosas (“Unheimlich” en alemán) eran las habilidades expresivas de Strauss, que se jactaba de poder describir musicalmente un cuchillo y un tenedor. Ejemplos los hay a docenas donde más cabe esperarlos, en sus poemas sinfónicos, siendo especialmente famosa su … Seguir leyendo →

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R de Ritter -y de revolucionario y de Ruhe, meine seele- (De la A a la Z, 26 cosas -y más- que quizás no sabes de Richard Strauss)

Publicado el 12 agosto, 2017 por

Sin la influencia radicalizadora de Ritter, Strauss nunca habría escrito obras tan revolucionarias como Salomé y Elektra. Alexander Sascha Ritter (1833-1896) fue un compositor y violinista alemán de origen ruso que veía como auténticos dioses a Liszt y a Wagner, … Seguir leyendo →

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