La sombra más querida (Y otro Largo –no tanto- con otra –no tanta- sorpresa)

 

Ombra mai fu / Nunca fue la sombra
di vegetabile, / de una planta,
cara ed amabile, / más querida, amable
soave più.  / y suave.

El “vegetabile”, según se especifica en el recitativo previo, es, “mio  platano amato”, un platanero. Y aunque puede chocar que la gratitud a un árbol sea tan emocionada, al alabar su sombra, el rey  Jerjes está meditando sobre lo que es realmente importante en la vida. Pero, sobre todo, está enamorado, de modo que la oda podría haber sido a cualquier cosa.

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EBNCD – Un Largo con sorpresa

El Largo más popular de Bach y uno de los monumentos que más contribuyen a la glorificación de su nombre es el del Concierto para clave nº5, BWV 1056, un breve prodigio que, como la práctica totalidad de los movimientos de esos conciertos, fue inicialmente escrito para otro instrumento. Se cree que éste proviene en última instancia de un concierto para oboe en Fa mayor; en última instancia, porque lo que se sabe con certeza es que Bach lo había utilizado previamente para la Sinfonía introductoria de la Cantata ‘Ich steh mit einem Fuss im Grabe’ BWV 156, con el oboe como instrumento solista.

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Migas de Proust (19)

Todos necesitamos alimentar en nosotros alguna vena de loco para que la realidad se nos haga soportable.

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El Adagio ¿de amor? de Mahler

Cabaña de Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria, donde Gustav Mahler compuso su Tercera Sinfonía

El teórico propietario del título de “Adagio de Amor” de Mahler sería el famoso Adagietto de la Quinta con el que el compositor se declaró a Alma, pero el amor expresado por esa música es de la variedad doliente, del que sufre por el rechazo o la pérdida antes de ser disfrutado. Otros grandes Adagios, los de la Novena y la Décima, pertenecen si acaso a la variedad mística, de modo que, hablando de amor con minúsculas humanas, deben ser excluidos. Nos quedamos pues con el señalado explicitamente por Mahler al subtitularlo “Lo que el amor me dice”, el movimiento final de su Tercera Sinfonía, una barbaridad cuya situación, al final de una obra que exige total concentración durante hora y media, no le ha facilitado la notoriedad que merece.

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El jeroglífico culé (XLIII) (Muy triste)

Nostalgia

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El canto de las sirenas (XLVII) – El perturbador Don Giovanni

Don Giovanni, la ópera, constituye una verdadera cima, incluso en el marco de obras geniales de su autor, o de sus mejores óperas. Don Giovanni es algo especial, diferente, único. Cierto que todas las grandes óperas de Mozart lo son. Cada una de ellas configura un mundo propio. Y algo semejante sucede también con muchas de sus últimas composiciones.

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Muerte a los negros

Arrimadas- El señor Torra es un supremacista. Escribió “muerte a los negros”
Basté- Pero el titular del artículo era “Un muerto en uno de los puntos negros de la AP7”
Arrimadas- ¿Pero escribió muerte y negros o no?

Acompañado por el comentario “Si no lo escucho no me lo creo”, un muy querido amigo independentista de toda la vida (de toda la vida amigo; independentista no sé desde cuándo) me remitió ayer un mensaje con ese recorte. Por un segundo, el asombro ante tamaña majadería y la rabia por el uso que de ella iba a hacerse tratando de tapar las cosas que el nada honorable sí que piensa y sí que ha dicho realmente, casi me nubla el sentido. Porque ni Arrimadas ni nadie puede creer que Torra escribiera jamás “Muerte a los negros”, ni su reacción ante tal metedura de pata podía haber sido esa. Y efectivamente:

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Para enamorar, balar

 

Como su nombre indica, la balada viene del verbo balar. Para saber exactamente lo que significa es preciso acudir al diccionario.  Balar, según éste, es «dar balidos». En cuanto a balido, especifica que se trata de la «voz del carnero, el cordero, la oveja, la cabra, el gamo y el ciervo». De modo, pues, que el cantante de balada tendrá que imitar, acompañado por un tema musical, la voz del carnero, el cordero, la oveja, la cabra, el gamo, el ciervo o todos los anteriores juntos, cosa que suele suceder.  Balada tiene la misma etimología que baladí, palabra que, según el mismo diccionario, quiere decir «de poca importancia». ¡Cómo es de sabia la etimología! 

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De los que realmente no caben

Repitámoslo una vez más, a ver si repitiéndolo acabamos de creerlo: Joaquim Torra, flamante presidente de la Generalitat, es un entusiasta de Estat Català, un partido fascista o parafascista y separatista que en los años treinta organizó milicias violentas con el fin de lanzarlas a la lucha armada; también es un entusiasta de sus líderes, en particular de los célebres hermanos Badia, dos terroristas y torturadores a quienes, como recordaba Xavier Vidal-Folch en este periódico, el señor Torra calificó como “los mejores ejemplos del independentismo”. La palabra “entusiasta” no es, como se ve, exagerada. Hace apenas cuatro años, en un artículo titulado Pioneros de la independencia y publicado en el diario El Punt Avui, el señor Torra escribía refiriéndose a Estat Català y a Nosaltres Sols!, una corriente de Estat Català nacida en torno a una red paramilitar clandestina: “Y hoy que el país ha abrazado lo que ellos defendían desde hace tantos años, me parece de justicia recordarlos y agradecerles tantos años de lucha solitaria. ¡Qué lección, qué bellísima lección!”.

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Algunas “pequeñas” joyas de Gabriel Fauré

Conocido y venerado por su atípicamente esperanzado Réquiem, Gabriel Fauré (1845-1924) fue un compositor más prolífico (y audaz) de lo que suele pensarse, teniendo en su haber muchas canciones, varias operas, música para piano, de cámara, vocal y orquestal. Delicado melodista, en su obra se incluyen  un buen número de pequeñas joyas unidas por el denominador común de una melancolía nada almibarada, cuyo formato o breve duración las hace lamentablemente poco habituales en las salas de concierto.  Un primer y llamativo ejemplo, la Elegía para violonchelo y piano, una elegantísima composición que encantaba a Pablo Casals.

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Una foto y un rompecabezas que tocan lo mismo (además de la moral o/y las narices)

Lo que suena, obra y autor, se halla tras una de las ventanas de esta casa, situada en una calle llena de maleza de la ciudad que se intuye (una urbe, en consonancia con su segundo nombre). Pero también en cualquiera de las cinco piezas de este rompecabezas.

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¿Qué es esto? (VII-6)

Una foto sin añadidos ni manipulación alguna dará mañana el nombre del autor y el título de esta pieza, un dúo instrumental menos conocido de lo que cabría esperar dado su irresistible romanticismo. Pero como la pista es de las imposibles, habrá otra más fácil para los que tengan la paciencia (y las ganas) de imprimir y recortar. No quejarse, que ya ha caido una ayudita oculta. Y otra más: No es de Morricone. 😀

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La soñadora

 

Era una niña y cantaba en la iglesia, durante el mes de mayo, una canción dedicada a la Virgen: “Venid y vamos todos con flores a María”, debía decir esa canción. Pero no era eso lo que ella cantaba, sino “En bici vamos todas con flores amarillas”. Cuando lo supo muchos años después, se echó desconsolada a llorar. Le parecía que ese había sido su problema en la vida: pensar que las cosas eran siempre más hermosas de lo que luego resultaban ser.

Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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A pesar de todo lo cual…

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