Aldo Ciccolini, in memoriam

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Vean y escuchen esto:

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El canto de las sirenas (XXXV) – La otra cara de Haydn

Haydn Jano

Joseph Haydn, como muchos de sus contemporáneos, posee una naturaleza jánica. Muy anclado en su mundo, un mun­do al parecer sólido, inconmovible, con grandes raíces an­cestrales, muy Ancien Régime, experimenta de pronto la gran llamada que genera el Acontecimiento. Debe resaltarse el ace­lerador objetivo que para toda una generación debió de ser el eco de lo que sucedía en Francia, y antes ya en Nueva In­glaterra. De pronto, las vidas de los protagonistas del siglo se aceleran; se vuelven vidas termodinámicas.

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Tiempo de melancolía: ¿Hay quien de más?

Estudio de cabezas (Pereda)

Puestos a dejarse invadir por la melancolía post navideña, o, si no ha lugar, se quiere acompañar la mirada a través de los cristales en cualquier hora baja, hay que hacerlo bien. ¿Hay quien dé más que el Adagio del Concierto para piano nº 23 de Mozart, tal como lo interpreta aquí Horowitz?

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El gamo solitario

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En un poema de Thomas Hardy, el poeta descubre que un gamo le está mirando desde la espesura del bosque. Ha adquirido la tímida costumbre de acercarse pensativo a la casa, amparado en la oscuridad de la noche, y permanece con los ojos fijos en la ventana iluminada por el fuego. Thomas Hardy no llega a formularlas, pero en su poema están implícitas todas las preguntas de la poesía. ¿Qué viene a ver ese gamo solitario? ¿Qué significa para él que estemos velando en la noche, qué el resplandor del fuego en los cristales? La poesía le permite a Thomas Hardy transformarse por unos instantes en el pensativo animal y mirar por sus ojos. ¿Hacemos nosotros lo mismo? Por ejemplo, ¿qué ocultan los ojos de todos esos perros abandonados que vemos tras las alambradas de las perreras municipales? ¿Y los de los toros en las plazas? La poesía no puede estar en la muerte del gamo, ni en el macabro espectáculo de su cabeza transformada en trofeo, sino en la pregunta por el misterio de su libertad en la noche, y de su inesperada visita a los lindes donde se encuentra con los hombres. En la pregunta por lo que nos une, mientras aguardamos la llegada de la mañana.
Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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Canciones estupendas (43) – Alguém me disse (Evaldo Gouveia)

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En Brasil también componen estupendos boleros. Uno de los mejores es Alguém me disse, de Evaldo Gouveia y Jair Amorim, que en 1960 alcanzó un enorme éxito local en la interpretación de un cantante llamado Anísio Silva pero qué fue proyectado internacionalmente Gal Costa al incluirlo en su álbum Plural de 1990, en una grabación que contaba con el saxofón y los magníficos arreglos de Leo Gandelman y el guitarrista Ricardo Silveira.

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Migas de Proust (6)

…y avanzó, no sin temblar como una hoja, sobre la cima poco practicable de ochenta y tres años, como si los hombres fueran encaramados en unos zancos vivos que crecen continuamente, que a veces llegan a ser más altos que campanarios, que acaban por hacerles la marcha difícil y peligrosa y de los que de pronto se derrumban.

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El jeroglífico culé (XXVI)

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Eibar 0 – Barcelona 4

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EBNDCD – El día BeNDeCiDo

pau-casalsTodas las mañanas a lo largo de estos últimos ochenta años las he comenzado del mismo modo, pero no como algo mecánico ni por mera rutina, sino porque es esencial para mi vida cotidiana: me dirijo al piano e interpreto dos preludios y fugas de Bach. No concibo hacer algo distinto. Es algo así como un acto de bendición, pero para mí significa aún algo más: es el siempre renovado redescubrimiento de un mundo al cual me alegra pertenecer. Rebosante de la conciencia de topar aquí con el milagro de la vida misma, experimento con asombro lo casi increíble: ser un hombre. Esta música jamás es la misma para mí, ¡jamás! Día a día vuelve a ser nueva, fantástica, inaudita… Bach es, como la naturaleza, un milagro.

Pau Casals

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¿Qué es lo que asoma? (IV-4)

Que es lo que asoma

No conocido sino conocidísimo, pero veremos (ya no sé qué hacer)

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De grabaciones descatalogadas (4) – Lieder de Mozart por Fischer-Dieskau y Barenboim

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Fischer-Dieskau rondaba el medio siglo pero Barenboim solo tenía treinta años y ya llevaba unos cuantos trabajando con el barítono alemán cuando, en 1972, grabaron esta colección con la mitad de los 30 lieder atribuidos a Mozart. Ciertamente no es éste el género por el que el músico de Salzburgo pasaría a la posteridad, pero además de algunas incuestionables joyas y de su siempre reconocible genio, no puede negarse que su aportación también allanó el camino que llevaría a Schubert. En este sentido opina el musicólogo que firma los comentarios del disco, Philippe Andriot:

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Beatles’s (33) – You can’t do that

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Descubriendo América (XXI) – El Canto Popolare de Elgar

Si la independencia tiene inconvenientes, es público y notorio que el tamaño también importa. Y si un aria huérfana corre por serlo mayor riesgo de pasar desapercibida, lo mismo les sucede a tantas buenas obras sinfónicas que se programan menos a causa de su brevedad, salvo cuando son tan pequeñas que se oyen como propinas. Ambas cosas suceden con In the South (Alassio), una magnífica obertura de concierto de Elgar que, siendo magnífica toda ella, esconde una perla en su centro: La serenata de aire napolitano protagonizada por la viola conocida como Canto popolare que, pese al título  y a su primera afirmación en sentido contrario, fue fruto de la inspiración de Elgar, según su propia rectificación posterior.

Anibal Dos Santos, Martha Bonilla

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El Adagio del más famoso Concierto para cello de Boccherini

En el año 1895, el violoncelista alemán Friedrich Grützmacher tuvo la idea de arreglar en estilo romántico uno de los conciertos para violoncelo de Boccherini, concretamente, el nº 9 en Si bemol mayor. Lo cual tuvo, por lo menos, dos virtudes: La primera, despistar a los concursantes que en el futuro tratasen de reconocer la obra, al ocultar su sonoridad barroca. Y la segunda, que nos haya llegado la preciosa interpretación que Jacqueline du Pré hizo de su Adagio, el quesesto del mes.

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Hace medio siglo: Las rebajas de Enero

Dicen que las rebajas de Enero llegaron a España sólo un año después de acabar la guerra civil, cuando las Sederías Carretas de Pepín Fernández, embrión de las Galerias Preciados, anunció el 2 de Enero de 1940, antes de Reyes, una “venta post-balance”. Pero fue en la década de los sesenta cuando esa estrategia comercial empezó a adquirir protagonismo y hace cincuenta años, en Enero de 1967, mereció ser tomada en consideración por el No-Do, con un reportaje en el que, además de sabrosos comentarios (“Aquí no se engaña a a nadie” “El que quiera picar, que pique” “Hay que evitar que el dinero se anquilose en los bolsillos del marido”) podemos recordar los cascos capilares y las faldas plisadas de la época, o las sillitas que se recomendaban para transportar a los más pequeños en el coche. Y cómo se cataban los discos. En aquellas rebajas, los superventas por partida doble fueron Los Bravos, con Black is Black y con La moto.

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