Canciones estupendas (44) – Les copains d’abord (Georges Brassens)

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De su primer a su último trabajo, toda la obra de Georges Brassens desborda calidad, verdad y honestidad profesional. Desde el superdotado gorila hasta la tempestad en una pila bautismal, desde su sensacional y emblemática mala reputación hasta la súplica para ser enterrado en la playa de Sète pasando desde luego por aquella ocasión en que se hizo pequeñito y por el homenaje a la mujer de Héctor, en todos y cada uno de sus magníficos álbums hay al menos una joya por la que merecería pasar a la historia de la canción popular. Y en el centro cronológico de su producción, una de sus estupendas canciones, la que daba título a un LP aparecido en 1964, Les copains d’abord, compuesta para la película Les copains de su amigo Yves Robert, una canción tan buena y tan representativa como la que más, es decir, como prácticamente todas.

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Beatles’s (35) – Roll over Beethoven

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Migas de Proust (8)

Si me diese siquiera el tiempo suficiente para realizar mi obra, lo primero que haría sería describir en ella a los hombres ocupando un lugar sumamente grande (aunque para ello hubieran de parecer seres monstruosos), comparado con el muy restringido que se les asigna en el espacio, un lugar, por el contrario, prolongado sin límite en el Tiempo, puesto que, como gigantes sumergidos en los años, lindan simultáneamente con épocas tan distantes, entre las cuales vinieron a situarse tantos días.

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EBNDCD – Número 1

Interpretada en Leipzig por primera vez tal día como hoy del año 1725 (festividad de la Asunción que ese año coincidió el Domingo de Ramos, lo que permitió escuchar música en Cuaresma), la Cantata Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1 (Como brilla el lucero de la mañana), no es la primera ni de las primeras compuestas por Bach, pues los números del Bach-Werke-Verzeichnis se attribuyeron de forma aleatoria y el honor de inaugurar la colección se lo disputan algunas de las escritas en Mühlhausen, diecisiete años antes. Pero no deja de ser una amable coincidencia que se compusiera para una Anunciación, que el coro inicial del que toma título hable del brillo del lucero de la mañana y que su fantásticamente bien construida música, con las sopranos dedicadas a un cantus firmus que parece anunciar la Pasión según San Mateo, los maravillosos contrapuntos, la insistencia de las melodías y la orquestación con trompas y oboes, sean una estupenda tarjeta de presentación de Bach para los que quieran empezar por el número uno del número uno.

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El canto de las sirenas (XXXVII) – Mozart, la obra o la vida

Es difícil escribir sobre Wolfgang Amadeus Mozart. Cuando se quiere hablar sobre su obra musical se cruza la biografía. Y a la inversa. Pese a ello son muchos los que se atreven a dedicarle estudio e interés. Y no son necesariamente músicos de profesión ni musicólogos

El encuentro con Mozart se produce siempre al filo de una singular dicotomía: o se entrega el analista a la obra de forma puramente técnica, o se aborda la figura histórica del personaje en el complejo mundo de relaciones y la época de grandes transformaciones en que vivió. (…) Cuanto más se profundiza en sus composiciones musicales más en segundo plano queda el argumento de la vida. Pero si se subordina la obra a la vida acaba sucediendo lo mismo. Tal es la fascinación que la leyenda de esa vida misteriosa provoca, con su inaudito final, y con su glorificación póstuma.

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Tienes una amiga en mí

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¿Qué es lo que asoma (IV-6)

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Sólo tengo preparados los dos acordes iniciales, porque si con el primero me parece casi imposible, lo absolutamente imposible es no reconocer esta gloria con el segundo.

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Paolo Ventura: Historias

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“Paolo Ventura usa la fotografía para contar sus historias. Su obra se basa en recuerdos infantiles y hechos de la guerra contados por su abuela. Tiene un paralelismo con la película ‘Amacord’ de Federico Fellini, no sólo por los recuerdos infantiles sino también por la similitud de algunas atmósferas que recrea Ventura en sus fotografías”

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Experimento piromusical

Darle al play y subir el volumen tanto como las circunstancias lo permitan, cambiando las circunstancias todo lo que haga falta para que puedan temblar las paredes: Allegro vivace del Concierto para piano de Schumann en la excelsa interpretación de Wilhelm Backhaus con Gunter Wand al frente de la Filarmónica de Viena, grabación restaurada de un LP del año de la pera.

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El corregidor y la molinera, la filigrana de El sombrero de tres picos

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“El éxito mundial de El sombrero de tres picos supuso casi una tragedia personal para su autor”. A esta conclusión llega el musicólogo George-Albrecht Eckle en el librillo de la grabación de El corregidor y la molinera que Lopez Cobos y Teresa Berganza hicieron con la Orquesta de Cámara de Lausana para Claves, argumentando que el más auténtico Falla se halla en la pantomima de ese Corregidor, que para convertirse en el ballet atendiendo a las deseos y necesidades de Diaghilev y Massine (su coreógrafo y bailarín principal) además de sustanciales cambios de acento en la trama, tuvo que perder su original carácter camerístico, tan acorde con la discreción natural de Falla y con el arte de la representación muda, no sólo de incidentes, sino de diálogos que es la pantomima. Así pues, El Corregidor y la Molinera sería, no un primer boceto de El sombrero de tres picos (un encargo de Diaghilev que de hecho se produjo cuando Falla ya estaba trabajando en la pantomima), sino la versión en filigrana, o quizás mejor decir la versión abstracta o metafísica que sustenta la magia profana del ballet, en la que toda la paleta de colores del folclore español que será mostrada en la partitura del ballet está ya esbozada (…) y no hay instrumentos de percusión, no hay instrumentos exóticos, sólo participa el piano, lo cual es un hecho muy significativo: Falla utiliza el piano para dibujar colores potenciales y la realidad del mundo sensible percibida desde un punto de vista espiritual.

Y vamos ya con Beethoven, miserablemente usado aquí como reclamo publicitario.

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Iberia

Auditorio Nacional de Música de Madrid, 12 de junio de 2010. Concierto conmemorativo del 25 aniversario de la adhesión de España y Portugal a la Unión Europea.
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Hace medio siglo: Así paraba Sadurní

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Différentes petites pièces faciles et agréables

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En 1786, los primos Artaria, que habían apostado y ganado con Haydn y serían en vida de Mozart sus principales editores, publicaron una colección de diez Diferentes pequeñas piezas fáciles y agradables para clavecín o pianoforte que Haydn había preparado, probablemente a instancia suya, para consumo de estudiantes y aficionados. De esas diez, la única original es el bellísimo Adagio en Fa Hob. XVII:9 que, en la interpretación de Alfred Brendel ha sido el quesesto de este mes, y que, al margen de la responsabilidad de ese inmenso pianista, pierde buena parte de su delicada magia en el clavecín e incluso en el pianoforte, como se verá enseguida.

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Incomparable


“El enemigo del fanático es el placer”. Salman Rushdie

Salman Rushdie, el famoso aficionado del Tottenham, es conocido también como escritor de libros de ficción. Tiene claras sus prioridades. “OK”, dijo una vez, “publicar un libro está muy bien , pero una victoria del Tottenham por 3 a 2 contra el Manchester United… eso no tiene precio”.

Rushdie debe de envidiar hoy a los aficionados del Barcelona. Todos los demás forofos del mundo les envidian. La mayoría con envidia sana; algunos con un puntito tóxico de rencor. Porque no es que no tenga precio lo que hizo el Barça el otro día, es que para un seguidor de un equipo de fútbol la vida no ofrece más. Enamorarse o casarse o tener un hijo: todo eso está muy bien. Pero no es comparable. (…)

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