Archivo de la etiqueta: Haydn

Tesoros ocultos: Finale del Trío “London” nº1 de Haydn

Tesoros son  muchos de los tríos de Haydn y si los de piano no son obras ocultas sino capitales para los aficionados a la música de cámara, también es verdad que los restantes son mucho menos conocidos y apreciados de … Seguir leyendo

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Allegro: La música dice que la libertad existe

Tomas Tranströmer (1931-2015), poeta sueco ganador del Nobel de Literatura en 2011. Tocó el piano durante toda su vida. Y cuando sufrió una hemiplejia, aprendió a hacerlo con su mano izquierda. ‘ALLEGRO’ Tomas Tranströmer, 1962 Toco Haydn después de un … Seguir leyendo

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Haydn: Adagio en Fa Hob. XVII:9 de las Différentes petites pièces faciles et agréables

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Dulces despertares

Aunque el propio Haydn lo desmentía, se dijo que la Sorpresa de su Sinfonia nº 94 estaba específicamente destinada a una buena señora que siempre se dormía en sus conciertos: Una amable y fácil melodia iniciando en pianissimo el Andante, … Seguir leyendo

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Cantando en la ópera (7) – Clase de canto de La canterina

No puede sorprender que en una ópera titulada “La cantante” encontremos música diegética, pero es curioso que no se trate de ninguna interpretación de la protagonista, Gasparina, sino una divertida parodia de una clase de canto, con la “exhibición” previa … Seguir leyendo

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Franz Joseph Haydn: Allegro moderato del Nocturno para dos liras organizadas

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Différentes petites pièces faciles et agréables

En 1786, los primos Artaria, que habían apostado y ganado con Haydn y serían en vida de Mozart sus principales editores, publicaron una colección de diez Diferentes pequeñas piezas fáciles y agradables para clavecín o pianoforte que Haydn había preparado, … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXXVI) – El Gran Relato de Haydn: De la Creación al Juicio Final

Haydn tuvo en el meta-relato de las edades de la vida, de los momentos del día y del curso de las estaciones el referente objetivo de su reflexión musical. No tuvo necesidad de crearse y construirse ésta, como tuvo que … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (XXXV) – La otra cara de Haydn

Joseph Haydn, como muchos de sus contemporáneos, posee una naturaleza jánica. Muy anclado en su mundo, un mun­do al parecer sólido, inconmovible, con grandes raíces an­cestrales, muy Ancien Régime, experimenta de pronto la gran llamada que genera el Acontecimiento. Debe … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXIV) – Haydn y Mahler, tan lejos y tan cerca

En la sinfonía primera de la trilogía El día parece irrumpir el genio de Haydn en su momento fundacional. Joseph Haydn en cierto modo es y encarna ese tema peculiar, (…) ese irresistible crescendo que va venciendo los últimos obstáculos … Seguir leyendo

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Los dos amaneceres de la Sinfonía

La sinfonía tuvo dos amaneceres: El de la Sexta de Haydn, Le matin, con una salida del sol que puede considerarse como la inauguración solemne del género (y que años después abriría magistralmente La creación), y el de la Tercera … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXIII) – Haydn: El ascenso hacia la luz

El retorno de Tobías es un oratorio anterior a La Creación y a Las estaciones, de la época intermedia de la trayectoria de Haydn, que gira en torno a la recuperación de la vista de Tobit, el padre del joven … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXII) – En ópera, Haydn no es Haydn

El pulso dramático de gran narrador, o novelista, de Haydn, se advierte en toda su obra, en sus grandes sonatas finales para piano, en sus cuartetos, sinfonías, misas, oratorios. En todo, excepto en la ópera, según se opina con cierta … Seguir leyendo

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El Canto de las Sirenas (XXXI) – Haydn, novelista

La razón de fondo para que Haydn no encajase en el canon entronizado por el Romanticismo (…) es que todavía registra sus argumentos, sean de música vocal o instrumental, en un referente mítico o simbólico compartido de carácter objetivo: el … Seguir leyendo

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