EBNCD – Weinen, Klagen, Sorgen, Zagent

“A CADA CUAL LO SUYO”

Nuestros días en Weimar al comienzo de la peregrinación también me hicieron pensar que esta música fue compuesta- e interpretada por primera vez- a menos de tres kilómetros de distancia de los bosques de hayas donde Goethe y Liszt solían pasear, el lugar que más tarde sería uno de los sitios más sombríos de la tierra, Buchenwald.

John Eliot Gardiner. Cantatas “Jubilate”

Más tricentenarios, hoy es el del estreno en la capilla de la corte de Weimar de la Cantata BWV 12, Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen. Llanto, lamento, tormento, temor, y por si fuera poco, Angst und Not, ansiedad y angustia, un catálogo de los padecimientos que la redención convertirá en alegría según se lee en el Evangelio del tercer domingo después de Pascua, llamado por eso “Domingo de júbilo”, para el que Bach compuso esta obra al poco de lograr la plaza de Konzertmeister en Weimar.

No había cumplido todavía treinta años, pero el coral que da nombre a la cantata es de una gravedad excepcional, uno de los más impresionantes y profundamente conmovedores movimientos de cantata que Bach había compuesto hasta entonces en opinión de John Eliot Gardiner, cuya grabación de ese movimiento en la «Pilgrimage» podemos escuchar ahora.

Weinen, Klagen, / Llanto, Lamento
Sorgen, Zagen, / Tormento, Temor,
Angst und Not. / Ansiedad y Angustia.
Sind der Christen Tränenbrot, / Ese es el pan de lágrimas de los cristianos,
Die das Zeichen Jesu tragen. / De los que llevan el signo de Jesús.

También a Bach debía parecerle bueno, pues, como algunos ya sabrían y otros habrán advertido ahora, le sirvió de modelo para el Crucifixus del Credo de su testamento musical, la Misa en Si menor, en la que los sustantivos del título de la cantata son sustituidos por las sílabas de la palabra Crucifixus, en un pasaje que podemos recordar y comparar con el coral ahora:

Orquesta Beethoven de la Academia y Coro de la Universidad de Varsovia. Irina Bogdanovich

Siglo y medio más tarde, en 1859, Liszt usó la línea del bajo ostinato para un Preludio (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, S.179) en el que, desnuda, nada más empezar, evoca más llamativamente que en el coral el acompañamiento instrumental del When i’m laid in earth  de Purcell. Y que luego se anticipa en otro siglo y medio a lo que intentaron músicos como Keith Jarrett. Aquí lo interpreta ahora Sergio Fiorentino.

El mismo Liszt, a raíz de la muerte de su hija mayor, compuso tres años después las Variationen über das Motiv von Bach, S.180, nada menos que 43 variaciones sobre el tema tras las que se escucha el coral que cierra la cantata, Was Gott tut, das ist wohlgetan («Lo que Dios hace bien hecho está»), y una coda final en la que se combinan ambos. Este es el brevísimo coral, de la grabación de Gardiner

y estas las Variaciones sobre un tema de Bach de Liszt, con el coral en 11:37

David Kadouch

La cantata, precedida por una sinfonía y con un único y breve recitativo, ambas cosas habituales en las primeras cantatas de Bach, tiene la originalidad de incluir tres arias consecutivas, para alto bajo y tenor. La última, Sei getreu («Tened fe”), es una maravilla que simboliza la Santísima Trinidad, combinando la voz del tenor con la de un bajo ostinato (un fagot en la partitura original) y con un oboe (sustituido a veces por una trompeta) que entona el coral «Jesu, meine Freude.» Bach uno y trino, mínimos recursos y máximos resultados en la magnífica interpretación que sigue:

Anders J. Dahlin, tenor.

Y, ya completa, acabamos con esta Cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagent BWV 12 de la colección «Pilgrimage» de Gardiner, que pone otra marcha para esa aria. Los solistas son William Towers, Julian Clarkson y Mark Padmore.

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La frase que preside la entrada de Buchenwald, «Jedem das Seine», traducción al alemán de “Suum cuique», «a cada cual lo suyo» o «a cada cual lo que se merece», es el título de la Cantata BWV 163 “Nur jedem das Seine!” tomado de su primera aria que, también curiosamente, habla de Dios y del César. Pero las casualidades acaban aquí, porque Gardiner no grabó ésta cerca de aquel campo de concentración, sino en la catedral de Winchester. El tenor que la interpreta es William Kendall.

Nur jedem das Seine! / ¡A cada cual lo suyo!
Muß Obrigkeit haben / Al poder público le corresponden
Zoll, Steuern und Gaben, / tasas, impuestos y tributos.
Man weigre sich nicht / ¡Nadie debe negarse
Der schuldigen Pflicht! / a pagar lo debido!
Doch bleibet das Herze dem Höchsten alleine. / Pero el corazón sólo pertenece al Dios Supremo.