Archivo de la etiqueta: Beethoven

¿Tú también, Claro de luna?

Hay una semejanza indudable entre los arpegios de los cuatro primeros compases del Adagio, –antes del inicio de la melodía– y las cuerdas del acompañamiento de la escena en que el comendador sucumbe en la ópera Don Giovanni de Mozart. … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 14 en Do sostenido menor Op. 27/2, “Quasi una fantasía” (“Claro de luna”) (1801)

La “Claro de Luna” es la más famosa sonata de Beethoven merced a su Adagio, una de las composiciones más populares y queridas, no ya de las suyas sino de la historia de la música. Beethoven puso a esta brevísima … Seguir leyendo

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Es igual pero no es lo mismo

El famoso tema de la novena de Beethoven está calcado de un pasaje sin importancia de Misericordias Domini de Mozart, que a su vez está calcado de un pasaje sin importancia de Catone in Utica de JC Bach, el maestro … Seguir leyendo

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Beethoven hasta en la sopa. 3.- Beethoven reconfortando a la baronesa Ertmann – 1797 (1804)

¿Qué tocaría? Si se está para músicas, la que mejor acompaña los momentos tristes es justamente la triste: Por su solidaridad, porque en esas circunstancias propicia muy fácilmente algún benéfico desahogo, y porque su misma belleza es ya una esperanza. … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 13 en Mi bemol mayor Op. 27/1, “Quasi una fantasía” (1801)

El subtítulo “Quasi una Fantasia”, que comparte con su más famosa compañera de opus, la “Claro de Luna”, ya advierte que Beethoven se aleja con esta Sonata nº 13 de las rigideces de la forma clásica y entra de lleno … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVIII) – Beethoven, prestidigitador de emociones

Los momentos de meditación emotiva y cantabile que sirven de contraste a los gigantescos temas épicos y marciales conmueven con mayor facilidad al lego que al entendido, o al melómano espontáneo que al estudioso. Hay compases del primer movimiento de … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 12 en La bemol mayor Op. 26, “Marcha fúnebre” (1801)

Basta leer el programa de esta sonata para saber que el cambio seguía adelante,  porque el título completo del tercer movimiento del que procede su sobrenombre, Marcia funebre sulla morte d’un Eroe, habla a las claras del romanticismo, anticipando el … Seguir leyendo

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Beethoven hasta en la sopa. 2.- Beethoven tocando ante Mozart – 1787

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Sonata para piano núm. 11 en Si bemol mayor Op. 22 (1800)

La nº11 es otra gran sonata, grande como llamaba Beethoven a las que tenían cuatro movimientos, grande por la tonalidad de Si bemol, y grande porque para él era la mejor de las primeras. En el primer movimiento Allegro con … Seguir leyendo

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EBNDCD – Las B que llenan el silencio

La música nos lleva al más allá, al otro mundo donde está el ser sin palabras, a la verdad sin sujeto y la percepción del sentido universal, la dirección y el sentimiento de todos. Tenemos, por ella, acceso a unos … Seguir leyendo

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El canto de las sirenas (LXVII) – La forma Sonata en Beethoven (2): La oposición dialéctica como forma de expresión dramática

Beethoven (…) se sirve de la forma sonata como de un medio o instrumento para significar o relatar (…) una especie de argumento dramatizado a través de una suerte de extraña opera o drama musical que, sin embargo, no requiere … Seguir leyendo

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Sonata para piano núm. 10 en Sol mayor Op. 14/2 (1799)

Si la calidad de una obra se midiera por el buen humor que transmite, esta otra hermana pobre de la Patética merecería mayor consideración de la que tiene. La nº 10, en Sol mayor, es una de las pocas composiciones … Seguir leyendo

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Beethoven hasta en la sopa. 1.- Su triste juventud -1774

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Sonata para piano núm. 9 en Mi mayor Op. 14/1 (1799)

Las dos sonatas de la op.14 forman con la “Patética” un grupo similar al que forman las tres de la op.2 y las tres de la precedente op.10, todas con dos sonatas en tonalidad mayor y una en menor. Aquí, … Seguir leyendo

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