DO – Poco a poco

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En plena molicie de balneario gallego (con bastante más Albariño y mariscos que agua y verduras), escucho una almibarada versión instrumental de algo que suena inmediatamente a Serrat y resulta ser De mica en mica. De Cataluña a Galicia, es como si la canción hubiese respirado el aire del pais de Guridi  y su melodía nunca me había parecido tan enraizada en la patria común de la música popular, ni tan hermosa. Luego resulta que la letra es realmente bonita, y que la chica que la inspiró llenaba el triste lecho del poeta de “rojos de atardecer y de verdes de Galicia”

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El jeroglífico culé (XX)

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EBNDCD – La subastada pieza para laúd y dos joyas con laudes acompañantes

BWV 998

El pasado mes de Julio, un comprador chino se hizo con una partitura autógrafa de Bach al pujar hasta tres millones de euros en una subasta de Christie’s. Se trataba de la partitura del Preludio, Fuga y Alegro BWV 998, “pour la Luth o Cembal” según se lee en el título que la encabeza, que, si no fue añadido en una recopilación posterior, dejaría en este caso en empate la discusión respecto a cuanta de su obra para laúd fue en realidad compuesta para teclado. Aunque también podría ser, y es para muchos seguro, que la hubiese pensado y ensayado con un híbrido de ambos instrumentos, uno de los dos lautenwerck de que disponía.

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Las mañas del afilador

El afilador

Oyes la llamada del afilador. Es un sonido inquietante, insidioso, que para ti, antes que con la tristeza, se relaciona con el peligro, con la amenaza. Es la llamada del encantador de serpientes, de todos aquellos peregrinos órficos que cruzaban los pueblos de la Antigüedad y a los que los animales y los niños seguían. La llamada que nos saca de nosotros mismos, que nos arroja a lo desconocido.
Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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Migas de Proust (1)

Siempre se dice aquello que uno necesita decir, y que no entenderá el otro; el hablar es cosa destinada a uno mismo.

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Hace medio siglo: Black is black

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Grabada en Londres con músicos de estudio británicos por imposición de los sindicatos de ese país, Black is Black apareció en las emisoras de radio en el verano de 1966 convirtiendo pronto a Los Bravos en el primer  grupo pop español con un éxito de alcance internacional y confirmando su acierto cuando, al incorporar como vocalista a Mike Kennedy (seudónimo del alemán Mike Vogel), decidieron cantar (y también podría decirse que componer) en inglés para llamar la atención de las grandes compañías discográficas.

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Oro en un puño

Europa siglo XVIII Siglo de oro

Ni cien años separan las fechas de nacimiento y muerte de Bach (1685-1750) y Beethoven (1770-1827). En ese intervalo vivieron Haendel (1685-1759), Haydn (1732-1809) y Mozart (1756-1791), y ampliando muy poco los márgenes, Vivaldi (1678-1741) y Schubert (1797-1828). Todos nacieron en un radio de 400 kilómetros, en una superficie similar a la de España, pero parece mentira que estuviesen también tan próximos en el tiempo, y que en su siglo de oro, la música  evolucionase tanto. Aunque el piano lo acerca todo.

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La canción del ocaso

Sunset song

Veo en días consecutivos Sunset song y Traffic, el estreno de Terence Davies adaptando una novela sobre la desgraciada vida de una granjera escocesa de principios del pasado siglo, y una de drogas del año 2000, de Soderbergh. Formalmente en las antípodas, ambas muy cuidadas, el drama rural acaba convirtiéndose en un irritante peñazo, la de los traficantes es mucho más entretenida. Pero aunque sus argumentos tampoco tienen nada que ver, ambas coinciden en un lamentable mensaje: No luche usted por nada, no se sume a nada con nadie. Todo está podrido, no hay guerras justas: cuide usted de su familia, haga buenas obras, pero no se le ocurra pelear al lado de nadie y quédese en su casa cantando a su Asturias querida. Seguir leyendo

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DO – Segundo plato

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Acabado el tilo, las abejas se han pasado en masa a un aligustre que, siempre tan anodino y vulgar, estallaba de amarillo. Debe ser el color lo que las atrae, porque esas flores no huelen a nada, aunque vete a saber lo que olerán las abejas. Escuchar, deben escuchar poco, o se volverían locas con su propio zumbido, que se oye desde lejos  y es una constante advertencia pero también una garantía de que están concentradas en su trabajo. Vivir y dejar vivir.

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Sebastião Salgado, La sal de la tierra

Obligatorio.

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Tchaikovsky en América (y 7)

Tcha en America (7)

Aunque su boom en los Estados Unidos fue entre el 39 y el 41, las malas lenguas dicen que Tchaikovsky habia entrado antes en la música popular americana, de contrabando, con Lover come back to me una canción que ningún mediano aficionado al jazz ignora y que, de todas las relacionadas con él,  siempre en el terreno de la música popular, es la que más ha perdurado. Sin embargo, no es fácil descubrirlo en esa canción,  ni en esta gloriosa interpretación de Jewel Brown con los All Stars de Louis Armstrong (al que, en segundo plano, podemos ver pendiente de que dé la hora),

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Tchaikovsky en América (6)

Tcha en America (6)

Capítulo de varios, con tres aportaciones en tres géneros distintos. La primera, en un instrumento tan típicamente americano como es el banjo, en manos de su mayor valedor, Béla Fleck, que en un disco de 2001 titulado Perpetual motion en el que contaba con la colaboración de virtuosos como Joshua Bell, Evelyn Glennie o John Williams, se atrevió con los clásicos, y, de Tchaikovsky, eligió la Melodía de Souvenir d’un lieu cher para su Melody in E-flat.

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Tchaikovsky en América (5)

Tcha en America (5)

Tchaikovsky no podía pasar por América sin dejar huella en el jazz. Y, como en el cine, la principal fue la de Cascanueces, que Duke Ellington, con la colaboración de Billy Strayhorn, convirtió en 1960 en la magnífica The nutcracker suite. Así la presentaba entonces el propio Ellington:

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Tchaikovsky en América (4)

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Tchaikovsky pasó también pronto por Hollywwood; al natural, en innumerables bandas sonoras, pero también en elaboraciones de sus melodías, como las ya citadas (These Are) The things I love en I wake up screaming (¿Quién mató a Vicky?) de 1941 y Tonight we love en The Mayor of 44th Street (Calle 44), de 1942, o con una adaptación del  Vals del Segundo movimiento de la Serenata para cuerdas

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