El canto de las sirenas (XVIII) (EBNDCD) – Las postrimerías: El marco luterano

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En los textos evangélicos, se alude, según Kant, a la muerte, y a toda la consternación que la muerte acarrea, pero en ellos se plantean cuestiones que nuestra limitada razón, abocada a los fenómenos, no puede solventar, como todo lo relativo a la duratio noumenon, o al tiempo propio del mundus inteligibilis: O Ewigkeit, du Donnerwort (Oh eternidad, palabra atronadora), podríamos apostrofar en términos de dos magníficas cantatas de J.S. Bach, la BWV 20

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La Quinta de Sibelius, un filón

Al grano, que hay mucho material y la vida es breve. Sigue leyendo

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El patinador alegre y El amigo de las mujeres

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El patinador alegre
Ha muerto Paulette Godard [hoy hace 25 años]. La recuerdas sobre todo en Tiempos modernos, junto a Chaplin. En las escenas de su presentación callejera, con el robo de la manzana; en las de la cabaña donde trata de hacer real su ensueño doméstico; y en la de los grandes almacenes donde un Chaplin enamorado, vigilante nocturno, la lleva a escondidas. Recuerdas, sobre todo, la escena de los patines. Chaplin baila ante ella con los ojos vendados, ignorante de que falta la barandilla y de que lo hace por tanto al borde del abismo. Es una escena de una comicidad irresistible, una comicidad que, como tantas veces pasa en sus películas, nace de la cercanía entre el horror y el milagro. Pero el milagro es el que vence, y por eso nos hace reír.

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Till Eulenspiegel, el Superhombre de Zaratrusta

Quien lo conozca, no puede dejar de recordar Till Eulenspiegel de Richard Strauss al oir el Von der Wissenschaft (De la ciencia) de su Así hablo Zaratrusta, en el que, el travieso personaje parece crearse en las retortas de los alquimistas calentadas por un fuego wagneriano,

respondiendo así a la llamada de la fuerza creadora:

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¿Qué es lo que asoma? (II-8)

Que es lo que asoma

Las orejas que asoman este mes casi podrían ser de dos cabezas distintas, porque son de la cita que en una obra maestra se hace de otra, más que maestra, catedrática: El que se confunda, también ganará su punto, pero el que sepa las dos, dos.

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Allegretto scherzando (metronómicamente hablando, sólo hay uno)

Metronomo

Se cuenta que el inventor del metrónomo, un curioso personaje amigo de Beethoven llamado Johan Mäzel, que alternaba la ciencia con la superchería, describió al compositor ese instrumento durante una fiesta. A Beethoven le hizo gracia el invento e inmediatamente se puso a cantar una canción basada en el tac-tac del aparato de que hablaba su amigo: Si improvisó la melodía o la tenía ya pensada para la Octava Sinfonía que estaba componiendo, y si la historia es o no verdadera, no se sabe con certeza, pero lo que sí es cierto, es que el metrónomo apenas descansa en el acompañamiento de su gracioso (y precioso) segundo movimiento.

Wiener Philharmoniker, Leonard Bernstein

[La octava sinfonia] es la carcajada de un hombre que ha vivido y ha sufrido y, escalando las alturas, ha alcanzado la cima… Sólo aquí y allí se entromete momentáneamente una nota de rebelión; y aquí y allí, en breves reposos líricos tenemos… otro de esos indicios de la Divinidad que descubre el oído.”

Pitts Sanborn. Beethoven y sus nueve sinfonías.

Página sobre la octava, aquí.

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Babbo non vuole, mamma nemmeno, come faremo a fare l’amor?

Esta atrevida canción es una vieja tonada popular que Tchaikovsky escuchó durante su visita a Italia, entre 1879 y 1880, y que convirtió en el tema principal de su Capricho italiano, un homenaje a un país que le encantó, en el que se escuchan otros temas populares y que se inicia con la fanfarria que sonaba en los barracones de un cuartel vecino a su hotel en Roma.

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The Night We Called It A Day

La última sorpresa de Bob Dylan, un disco con canciones del repertorio de Frank Sinatra que incluye algunas muy poco o nada conocidas, tiene precisamente esa virtud añadida, la de llamar la atención sobre composiciones menos nombradas pero tan representativas de una época como The Night We Called It A Day, de Matt Dennis, el autor de Angel Eyes y Everything Happens to Me.

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¿A qué suena esto?

Sócrates y dos estudiantes (Pietro della Vecchia)

Sócrates y dos estudiantes (Pietro della Vecchia)

En mi anterior vida conocí a un pájaro con cargo de profesor que, cuando se encontraba en la tesitura de tener que contestar a la pregunta de un estudiante sobre algo que él debiera saber y no sabía, cosa muy frecuente pues era tan ignorante como caradura, cual didáctico Sócrates excitando un fructífero debate dialéctico… trasladaba la pregunta a otro alumno. Y tanto si éste si se confesaba hallarse lo in albis que él ocultaba como si le daba la respuesta más rotunda y convincente (acertada o no, eso él nunca lo sabía ni le importaba mucho), les encargaba a ambos, con un gesto entre escéptico y  displicente, que preparasen el tema para el día siguiente. Y a otra cosa.

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¿Qué es esto? (IV-7)

Otra vez muy fácil, este mes se trata de recordar qué famosísima obra clásica tiene como tema principal la melodía de una canción popular interpretada aquí por el más popular y callejero de los instrumentos. Como viene siendo habitual, dos pistas y dos puntos menos por cada una que se utilice.

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Las necesidades de siete hermanos o Siete Novias para Baloo

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Lady Day cumple cien años

Se cumple hoy el centenario del nacimiento de Billie Holiday, una de las más grandes cantantes de jazz del pasado siglo, si no la mejor, y no por su timbre, su virtuosismo vocal o su swing, sino por su capacidad para interpretar transmitiendo sus sentimientos y llevar la tragedia de su vida -y de la vida- a una canción, cantando de verdad -y la verdad-, con una intensidad emocional difícilmente igualable.

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La retórica de Orff

Carl Orff

Los machacones ritmos de Carmina Burana, sus sencillos motivos, sus elementales armonías, y sus enormes bloques sonoros orquestales transmiten una pagana y a menudo hasta orgiástica energía. Con una audaz táctica, Orff abandonó deliberadamente las técnicas de contrapunto y desarrollo temático tradicionales de occidente en favor de una retórica deliberadamente primitiva. Pretendía, sin ambages, provocar una sensación física y emocional más que una respuesta estética.

Paul Schiavo

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El jeunehomme es una señorita, pero ya va bien

Erika Linder

Se pensaba que la “Madame Jenomè” para quien Mozart escribió el Concierto K.217 era un joven pianista francés, un misterioso “Jeunehomme”que habría visitado Salzburgo y conocido a Mozart en 1777. Pero el musicólogo Michael Lorenz parece haber acabado con las especulaciones, desde que afirmó en 2004 que “Jenomè” era Victoire Jenamy, la hija mayor de su buen amigo y figura del ballet Jean-Georges Noverre, que era una pianista de renombre en Viena. Y asegura también que “Jeunehomme” no es una corrupción de “Jenomè”, como es fácil deducir, sino un absoluto invento de un par de musicólogos de primeros del pasado siglo. Cabe preguntarse cómo puede estar tan seguro de esto último.

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