Esperando la brisa

Se l’aura spira tutta vezzosa
La fresca rosa ridente sta,
La Siepe ombrosa di bei smeraldi
D’estivi caldi timor non ha.
Si la brisa sopla gentilmente,
la fresca rosa sonriente está
el seto umbroso de verde esmeralda
al calor del verano no teme ya.
A’balli, a’balli liete venite,
Ninfe gradite, fior di belta,
Or che si chiaro il vago fonte
Dall’alto monte al mar sen va.
Al baile, al baile venid alegres
agraciadas Ninfas, flores de belleza,
ahora que las aguas son claras
y del alto monte al mar se van.
Sui dolci versi spiega l’augello,
E l’arbuscello fiorito sta.
Un volto bello all’ombra accanto
Sol si di avanto d’aver pieta.
Sus dulces versos repiten las aves
y el arbusto ha florecido ya.
Un bello rostro cerca de la sombra
solo se enorgullece de tener compasión.
Al canto, Ninfe ridenti
Scacciate i venti di crudeltà.
Cantad, risueñas Ninfas,
Alejad los vientos de crueldad

 

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Assur ®

Esta cita a Freud, José Luis, me ha traído inmediatamente a la memoria el caso de aquella chica -siento no recordar de qué país del Asia meridional era- a quien su prometido dejó ciega y al que un tribunal de ese mismo país condenó a prisión y a recibir como castigo suplementario la ceguera…, pero debiendo ser la misma chica la que le tenía que tirar el mismo ácido que él le tiró a los ojos.

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Redentores ®

GURNEMANZ
Vom Bade kehrt der König heim;
hoch steht die Sonne;
nun laß zum frommen Mahle 
mich dich geleiten;
denn bist du rein,
wird nun der Gral dich tränken und speisen.

PARSIFAL
Wer ist der Gral?

GURNEMANZ
Das sagt mich nicht;
doch, bist du selbst zu ihm erkoren,
bleibt dir die Kunde unverloren.
Und sieh!
Mich dünkt, daß ich dich recht erkannt;
kein Weg führt zu ihm durch das Land,
und niemand könnte ihn beschreiten,
den er nicht selber möcht' geleiten.

PARSIFAL
Ich schreite kaum,
doch wähn' ich mich schon weit.

GURNEMANZ
Du siehst, mein Sohn,
zum Raum wird hier die Zeit.

GURNEMANZ
Nun achte wohl und laß mich seh'n;
bist du ein Tor und rein,
welch Wissen dir auch mag 
beschieden sein.

DIE GRALS RITTER
Zum letzten Liebesmahle
gerüstet Tag für Tag,
gleich ob zum letzten Male
es heut uns letzten mag.
Wer guter Tat sich freut,
ihm wird des Mahl erneut;
der Labung darf er nah'n.
Die hehrste Gab' empfahn.

JÜNGLINGE
Den sündigen Welten,
mit tausend Schmerzen,
wie einst sein Blut geflossen -
dem Erlösungshelden
sei nun mit freudigem Herzen
mein Blut vergossen.
Der Leib, den er zur Sühn' uns bot,
er lebt in uns durch seinen Tod.

KNABEN
Der Glaube lebt;
die Taube schwebt,
des Heilands holder Bote.
Der für  euch fließt,
des Weines genießt
und nehmt vom Lebensbrote!
GURNEMANZ
El rey regresa ya del baño. 
El sol luce en el cenit. 
Quiero conducirte al ágape santo, 
pues si eres puro, 
el Grial deberá darte 
bebida y alimento. 

PARSIFAL
¿Quién es el Grial?

GURNEMANZ
Es inútil decirlo.
Pero si has sido escogido por él 
pronto lo conocerás. 
¡Mira! 
Creo haberte conocido bien. 
Hacia él no conduce ningún camino 
y nadie puede encontrar su ruta 
si no lleva la guía dentro de sí.

PARSIFAL
Apenas he caminado 
y lejos me encuentro ya.

GURNEMANZ
¿Lo ves, hijo mío?
Aquí el espacio nace del tiempo.

GURNEMANZ
Fíjate bien y demuéstrame, 
si eres necio y casto,
qué alto destino 
te ha sido elegido.

CABALLEROS DEL GRIAL
Preparémonos, día tras día,
para el ágape de amor,
como si fuera éste el último
que celebraremos.
Quien en la bondad se complace
aquí encontrará paz y amor.
Podrá sentarse en el sacro convite
y recibir el don supremo.

JÓVENES
Así como para los hombres
Él vertió un día
su preciosa sangre,
hoy se vierta aquí mi sangre,
con gozoso júbilo,
por nuestro Salvador.
El cuerpo que Él por nosotros inmoló,
reviva hoy en nosotros por su muerte.

PAJES
La Fe nos mantiene.
Ligera paloma
del cielo nos trae este mensaje:
como un don divino
bebed el vino
y gustad el pan de la vida.

Nietzsche puso a caldo a los kumbas buenistas y a los fariseos, que vienen a ser lo mismo, pero no dejaba de andar buscando un redentor. Y parece extraño que se subiera por las paredes con el Parsifal de Wagner que en realidad coincidía con él en lo fundamental, en una misma búsqueda. Enfurecido con la castidad del nuevo héroe, “una incitación a la contranaturaleza” cuando el pecado es precisamente el atentado a la naturaleza, o con el explícito simbolismo cristiano de la obra que, como en tantos otros casos, puede asumirse como  forma de expresión de la compasión, porque el mesías de Wagner es el “sapiente por compasión”. Y un superhombre no tan alejado del suyo. Luego, mejor o peor leídos o directamente manipulados, ambos coincidirían en el potaje del nazismo, que del auténtico Nietzsche tenía muy poco, de sabio nada y de compasivo menos. Quien mal empieza, mal acaba.

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300 Favoritas (4) – Dos españolas, las dos de guitarra

Era previsible que la primera obra española del ranking de CLASSIC fM fuese el Concierto de Aranjuez de Rodrigo, pero es más llamativo que su única compañera nacional fuesen los Recuerdos de la Alhambra de Tárrega, sin nada de Falla, ni de Albeniz, ni de Granados, ni tampoco alguno de los fragmentos de zarzuela que nuestros cantantes líricos  han divulgado por todo el mundo. Sin embargo, la elección de la pequeña obra de Tárrega llama la atención sobre el valor que la guitarra clásica española tiene entre los aficionados a la música y es, desde luego, la justísma representación de uno de los principales responsables de su éxito, considerado como el padre de la técnica guitarrística del siglo XX pero capaz de impregnar de un lirismo excepcional este estudio de tremolo.

235 Recuerdos de la Alhambra    Francisco Tárrega

Los Recuerdos de la Alhambra están dedicados a una amiga, a la que Tárrega escribía en el manuscrito original, “ya que no puedo ofrecerte un regalo de valor por tu cumpleaños, acepta esta humilde impresión poética, hecha en mi alma ante la grandiosa maravilla de la Alhambra de Granada que ambos admiramos “.

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El canto de las sirenas (LIV) – La Gran fuga final

El tratamiento fugado suele ser reserva especial del movimiento final y culminante, así en tres de las últimas sonatas para piano. Esa búsqueda alcanza finalmente su metástasis, a la vez que la explosión de la supernova (y el riesgo de un total derrumbamiento) en la Gran fuga, concebida de modo temerario como colofón del Cuarteto n.° 13 , op. 130.

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Terminología musical

La terminología musical es a menudo ambigua, debido a que algunos  términos han  sido tomados  de  otras  ciencias  o artes. Por ejemplo, «sol» procede de  la astronomía;  «mi  mayor»,  de  la  ciencia militar;  «coral»,  de  la  zoología; «climas»,  de  la  meteorología; «fantasía»,  «carácter»  y  «cuerdas»,  de la  psicología;  y  «período»,  de  la ginecología.

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Vergés, Gensana, Segarra

Vergés, Segarra, Gensana. Debía ser la defensa titular, cuando las defensas eran siempre de tres, con dos medios y cinco delanteros, axiomas que se absorben por ósmosis y que luego resulta que no lo son. De por entonces es el recuerdo, uno de esos desconciertos que se van acumulando en la primera infancia. De paseo con la familia, cerca del Campo de Las Corts tenía que ser, un rumor como de trueno, sordo y prolongado. Es el Barça, que habrá ganado al Madrid. El Madrid, el enemigo por definición, como Rusia era el mal. Y sin embargo, no había lugar para tanta felicidad. Eso sólo era una victoria; existía algo más grande, algo que seguramente te dijeron que se llamaba Liga, tan incomprensible que ni recordaste el nombre, algo superior que estaban ganando los enemigos a pesar de acabar de vencerles los tuyos. Pero tú no distinguías entre batallas y guerras, no existía lo relativo. Para los niños todo es y debe ser absoluto y constante. Como la defensa del Barça: Verges, que ha muerto esta semana, Gensana y Segarra. Y no lo entendiste pero te pareció mal.

Ahora ni siquiera estoy seguro de si era Gensana y Segarra o Segarra y Gensana. Descanse en paz, Vergés.

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¿Qué enfada a Celibidache?

Momentos finales del Adagio del Concierto en Sol de Ravel. Arturo Benedetti Michelangeli sigue flotando en su éter particular cuando, la flauta primero y el oboe luego, vuelven a la melodía y el exigentísimo Celibidache, ya feliz por estar trabajando con otro perfeccionista como él,  no puede ocultar también su satisfacción al escuchar al corno inglés tomando el relevo en el trío de vientos-madera de la LSO, en ese sutil y bellísimo cambio de sonoridades. Entonces se oye una tos. Casi inmediatamente, Celibidache gira como un rayo la cabeza a su derecha y, entre airado e incrédulo, mira fijamente a alguien, y le vuelve a mirar cuando parecía que lo dejaba, como si el objeto de su ira persistiera o le plantara cara, y acaba dedicándole unas inaudibles y seguramente irreproducibles palabras. El enfado, que todavía le dura un poco, desparecerá de su rostro al dirigirse y participar de nuevo del éxtasis del pianista, cuando relaja la frente, baja las cejas y llega a esbozar una sonrisa. Pero ¿qué le enfadó esa vez?

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Amar sin sufrir ®

Todo depende de cómo se tomen o miren las cosas. Escúchese, por ejemplo, como se “lamenta” Monteverdi por haber caido de nuevo en las redes del amor en una interpretación que, por otro lado, cumple con lo que anuncia su título: “En el que la evolución del Barroco al Jazz se reduce desde 300 años a 3 minutos”

Ohimè ch'io cado, ohimè
ch'inciampo ancor il piè
Pur come pria,
E la sfiorita mia
Caduta speme
Pur di novo rigar
Con fresco lagrimar
Hor mi conviene.

Lasso, del vecchio ardor
Conosco l'orme ancor
Dentro nel petto;
Ch'ha rotto il vago aspetto
E i guardi amati
Lo smalto adamantin
Ond'armaro il meschin
Pensier gelati.

Folle, credev'io pur
D'aver schermo sicur
Da un nudo arciero;
E pur io sí guerriero
Hor son codardo
Ne vaglio sostener
Il colpo lusinghier
D'un solo sguardo.

O Campion immortal
Sdegno; come sí fral
Hor fuggi indietro;
A sott'armi di vetro
Incanto errante
M'hai condotto infedel
Contro spada crudel
D'aspro diamante.

O come sa punir
Tirann'amor l'ardir
D'alma rubella!
Una dolce favella,
Un seren volto
Un vezzoso mirar,
Sogliono rilegar
Un cor disciolto.

Occhi belli, ah se fu
Sempre bella virtù
Giusta pietate!
Deh voi non mi negate
Il guardo e'l riso
Che mi sa la prigion
Per sí bella cagion
Il Paradiso.
Ay de mí, que caigo, ay de mí,
que tropieza otra vez mi pie 
como ya me pasó antes,
y la marchita y 
perdida esperanza mía 
volver a regar 
con frescas lágrimas 
hoy me conviene. 

Triste de mí, del viejo ardor 
reconozco la huella aún
dentro de  mi pecho; 
que han roto el bello aspecto 
y las miradas de amor, 
el esmalte adamantino
donde se armó el infeliz
con pensamientos  helados. 

Loco de mí, creía 
tener escudo seguro
contra un desnudo arquero;
y sin embargo, yo tan guerrero
ahora soy un cobarde 
incapaz de sostener 
el golpe lisonjero
de una sola mirada. 

Oh Campeón inmortal
indigno; tanto como frágil
ahora retrocedes; 
con armas de cristal
encantado errante 
me has conducido, infiel, 
contra una espada cruel 
de áspero diamante. 

¡Oh, como sabe castigar 
el tirano amor la osadía
del alma rebelde! 
Una dulce palabra,
un rostro sereno,
una  mirada cariñosa 
suelen encadenar 
a un corazón libre. 

Ojos hermosos, ah, si hubo
alguna vez bella virtud 
¡Justa piedad!
Ay, no me negueis 
la mirada y la sonrisa,
que sea mi prisión 
por tan bella causa,
el Paraiso.

 

® Hace diez años: VV y WA – ¿Amar sin sufrir?

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¿Qué son Veinte Años? ®

La descubrimos en la voz de Omara Portuondo, abolerada, como la joya de la magnífica presentación del Buenavista Social Club, pero la habanera de Maria Teresa Vera y Guillermina Aramburu había arrasado en su Cuba natal a principios de siglo, en las voces de Maria Teresa Vera y su pareja artística, Rafael Zequeira.

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Elconcierto euskoamericano de Ravel: El Adagio también, el Adagio ante todo, y éste con enigma ®

La guerra le empujó a abandonar Paris, olvidando en un cajón los esbozos de su proyectada Zazpiak-Bat, una Rapsodia Vasca para piano y orquesta que fue así definitivamente abandonada. Pero, años después, recuperaría parte de aquellas ideas sugeridas por la visita a la tierra de la que tanto le había hablado su madre, usándolas en el Concierto para piano y orquesta en Sol Mayor, que si bien tiene mucho que ver con el jazz y con la explotación de las cualidades del piano como instrumento de de percusion, es también una evocación del mundo vasco. Así lo explicaba Marguerite Long, la pianista a la que Ravel dedicó el concierto y quien lo estrenó:

“Se puede afirmar que Ravel ha puesto en las páginas iniciales de esta obra (…) uno de los aspectos típicos de esta provincia. Hay que haber visto, en San Juan de Luz, una noche de verano, cerca de  los atuneros azules que se balancean bajo la luna, saltar a los jóvenes vascos cuando los primeros acentos de un fandango se alzan del quiosco de la plaza, a los grupos de las terrazas arrancándose de su somnoliento dormitar, al heladero abandonando su carrito, al vendedor de periódicos dejar en el suelo el fardo con las noticias; unos frente a otros, el pecho orgulloso y erguido cuadrado por los brazos alzados, martilleando el suelo de sus alpargatas en la pura alegría del ritmo. Hay que haber visto eso para comprender esa espontaneidad sin exceso, ese ímpetu comedido del País de Ravel.”

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300 favoritas (3) – Dos himnos de Parry

Es fácil sospechar que muy pocos británicos sabrían de Hubert Parry (1848-1918) si no hubiera compuesto dos de los himnos que más fuertemente han arraigado en sus tradiciones. Pero además de ser el compositor coral más famoso de su época y el  autor de varias cantatas y obras orquestales, incluidas cinco sinfonías, Parry fue director del Royal College of Music y un activista que logró para la música una gran relevancia en la vida cultural inglesa.

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Tic-Tac, Tic-Tac, desde Haydn hasta Saariaho ®

 

1794, Londres: Para empezar.
Sinfonía nº 101 “El reloj” (Joseph Haydn)

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Idiotas sin fronteras

Dayly Mail, 9/02/2021

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