Concurso de nanas

The Lullaby (George Goodwin Kilburne)

Tres candidatas bien distintas: La grave Nana de Falla por Teresa Berganza, la Berçeuse instrumental de Fauré del quesesto de este més, y una preciosidad siciliana cantada por Victoria de los Ángeles, dedicada al nuevo y primer nieto de María Teresa.

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¿Qué es esto? (V-5)

concursanteNo tan conocida como prometí que serían las de esta temporada, espero que esta pieza compense por lo bonita que es. Y también que, siendo lo que parece, no provoque lo que persigue por naturaleza. Pero como esto ya es una pista, este mes solo habrá otra, para el autor, que restará dos puntos a los que la empleen.

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Cinco puntos en juego, más otro por el autor y otro por la obra si se descubren sin más recurso que la memoria.
Usar artilugios informáticos para identificar la música será penado con el fuego eterno.

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Detrás del sonido de la lluvia (Una recomendación)

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Aunque hoy también puede uno atontarse con más facilidad que nunca, aburrirse es más complicado. Me han regalado una suscripción de prueba a Filmin, pero sin ella, por 1,95 € pueden verse en esa página muchas de las 8000 películas de su catalogo, entre las que hay joyas que no es fácil encontrar tan a mano ni a ese precio. Y alguna que ni se ha estrenado en España, como una de las obras maestras de ese poeta del cine que fue Theo Angelopoulos, El paso suspendido de la cigüeña, una de sus fábulas en torno a las fronteras (en plural), que contiene algunas de las escenas más hermosas y visualmente potentes que pueden filmarse. Y silencios ensordecedores:

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Cleopatras (Apéndice)

CleopatraEntre las Cleopatras que han dejado de visitarse en este recorrido por no haber podido encontrar su música, hay que mencionar, al menos, la de Francisco Alonso, autor de Las Leandras y por tanto de Los nardos (Por la callé de Alcalá con la falda almidoná), de El Pichi (el chulo que castiga) y de Maitechu mía. Una de sus primeras obras fue Cleopatra, “zarzuela bufa en un acto” con textos de Gonzalo Cantó y Eugenio Gullón, estrenada en el Teatro Nuevo del Paralelo de Barcelona en 1914. No ha habido forma de encontrar nada de ella, ni el Bailable del Nilo ni el Raconto de Cleopatra ni los cuplés coreados que tanto éxito tuvieron según dicen. Una pena, que puede compensarse con estas Alegrías de El niño de la huerta que llevan por título Marco Antonio y Cleopatra, y que dicen así: “Seré en quererte / segundo Marco Antonio / y ole mi alma / seré en quererte / carita de cleopatra / y ole mi alma / se dio la muerte. / Y de ese modo / Tú serás Cleopatra / Y de ese modo / Tú serás Cleopatra / Yo Marco Antonio”

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Cleopatras (y 5)

Cleopatra y el esclavo (Munch, 1916-1921)

Cleopatra y el esclavo (Munch, 1916-1921)

Jules_MassenetLlegamos al Siglo XX, pero seguimos de momento con romanticismo y con un compositor importante, Massenet, cuya última ópera fue una Cleopatra estrenada póstumamente, en 1914, con libreto de Louis Payen basado en la novela homónima de Anatole France, una de la muchas de este incansable autor que no han logrado instalarse en el repertorio como lo hicieron Manon o Werther. En el aria J’ai versé le poison dans cette coupe d’or que sigue aquí en la voz de Magdalena Kozena, podemos apreciar cómo Massenet, con su gusto por el exotismo, da color local al mundo de Cleopatra, cuya sensualidad oriental se opone en esta ópera a la racionalidad y rigor del romano.

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Cleopatras (4)

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Muerte de Cleopatra (Regnault, 1796)

Domenico CimarosaCleopatras clásicas y románticas, la primera, La Cleopatra de Cimarosa, con libreto en italiano de Ferdinando Moretti, una trama mínima para una breve ópera encargada por la reina Catalina II de Rusia y que se estrenó en el Palacio de Invierno de L’Hermitage de San Petersburgo en 1789. El Cherubino de Las bodas de Fígaro de Mozart, de tres años antes, ronda con bastante menos gracia en esta Marcha

pero también hay algo del Cosí fan tutte, un año posterior, en el cuarteto Sento in sì dolce istante que se escucha al final de la ópera de Cimarosa.

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Cleopatras (3)

El banquete de Cleopatra (Tiépolo, 1743-1744)

El banquete de Cleopatra (Tiépolo, 1743-1744)

Johann Adolf HasseHoy nos puede sorprender que se le valorase más que a Haendel, pero lo cierto es que a su compatriota Johann Adolph Hasse se le tiene por el compositor de ópera de más éxito del siglo XVIII. Y la primera obra con que se estrenó y triunfó en Nápoles cuando se hallaba completando su formación con Pórpora y Alessandro Scarlatti, fue el encargo de un banquero que le proporcionó precisamente Scarlatti, una serenata para dos voces que tituló Marco Antonio y Cleopatra. Se estrenó en 1725, y la voz de Cleopatra fue la de un joven de 20 años llamado Carlo Broschi, que había entusiasmado en Roma pero no tenía aún la enorme fama que pronto adquiriría. Su sobrenombre era Farinelli y la serenata fue un éxito rotundo. Aquí, Cleopatra, mirando aguerridamente a su destino en Morte col fiero aspetto, es Isabel Bayrakdarian.

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Descanso de Cleopatras (un poquito de FUTBOL)

La-gran-belleza

Barcelona 7 – Valencia 0

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Cleopatras (2)

Giulio_Cesare_operaGiulio Cesare in Egitto de Handel, se estrenó en el King’s Theatre de Londres el 20 de Febrero de 1724, con el castrati Senesino en Cesar y Francesca Cuzzoni en Cleopatra. La que para muchos es la más importante y mejor ópera barroca, contó con el buen libretto de Nicola Haym, basado en el que Bussani había escrito para la ópera de Sartorio, una historia de intrigas palaciegas que, tras la muerte de Ptolomeo, hermano, cogobernante y enemigo declarado de Cleopatra, a manos de Sesto, hijo de Pompeyo, a quien Ptolomeo había asesinado por congraciarse con Cesar, culmina con Julio Cesar proclamando a Cleopatra como reina de Egipto y con su mutua declaración de amor.

Ocho arias compuso Handel para la reina, en las que muestra distintas facetas de su personalidad, desde la teatral sensualidad con que seduce a Julio Cesar mostrándose como la Virtud en el Parnaso, en V’adoro pupille,

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Cleopatras (1)

El banquete de Cleopatra (Jordaens, 1653)

El banquete de Cleopatra (Jordaens, 1653)

Aunque sus arias en el Giulio Cesare de Handel bastarían para haberla hecho famosa, Cleopatra le debe menos a la música que Dido, y menos que a Shakespeare y al cine. Pero tampoco fue solo Handel quien la vistió con sus notas: Aún prescindiendo de las obras exclusivamente instrumentales, tal como vamos a hacer también en este nuevo recorrido, no son pocos ni sólo ilustres desconocidos los que, siguiendo por lo general a Plutarco o al Antonio y Cleopatra de Shakespeare quienes tuvieron ocasión, escogieron como personaje muy principal de sus obras a esta reina que sedujo a Julio Cesar y a Marco Antonio, y se suicidó cuando vio que con Augusto no iba a poder ser. Una vida y una muerte que no podían ser desaprovechadas por la música.

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Hace medio siglo: Fallece Buster Keaton

Buster Keaton General

“Pamplinas”, dice que le llamaban nuestros padres, un apodo absurdo para un personaje que además ya venía de origen con uno más apropiado, “Stone Face”, “Cara de piedra”, bien traducido, aunque con escaso éxito, por “Cara de palo”. Cuando murió, hoy hace cincuenta años, los niños ya ni siquiera veían a Charlot o El gordo y el flaco, pero tampoco los jóvenes de entonces hubiéramos sabido mucho de Buster Keaton si la televisión o algún culto cine club no nos hubiese descubierto El maquinista de la General,

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EBNDCD – Permíteme que insista

Lo comprendo porque, además, el estimulante comentario de JO llegó tarde, pero esta vez no has hecho bien desoyendo mi oferta. Venga, saca cinco minutos de donde sea y mírate este Youtube que pasó por aquí sin pena ni gloria el mes pasado. Y dime si no está justificada la insistencia.

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La Flauta mágica de la Opera cómica de Berlin

flauta

La idea de la ópera como arte total se asocia a Wagner, pero en manos de los productores está el que se pueda decir lo mismo de alguna otra anterior a las suyas, como se puede decir rotundamente de La flauta mágica que, con todas las localidades agotadas, se está representando en el Teatro Real de Madrid. Porque, si la producción de la Komische Oper de Berlín no destaca precisamente por atender a su contenido filosófico, la categoría del cuento por el que opta es mayúscula, y la puesta en escena de Barry Kosky, (aunque escena, propiamente dicha, solo hay la que queda delante de la pantalla en la que se proyectan imágenes y luces), es un trabajo descomunal y un prodigio de calidad, imaginación y simpatía. Y valor, porque hay que tenerlo para atreverse a representar una flauta mágica sin flauta, y con un Papageno más bien melancólico y menos protagonista absoluto de lo habitual.

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Un regalo de Mozart para celebrar que hoy cumple 260 años


Ruhe sanft, mein holdes Leben de Zaide K344. Sandrine Piau. Les Talens Lyriques, Christophe Rousset
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