El jeroglífico culé (XXXIV)

Madrid 2- Barcelona 3
Con justísima expulsión de Ramos y gol de Messi, el 500, en el útimo segundo…

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El canto de las sirenas (XXXVIII) – Mozart, de Pigmalión a la Reina de la noche

Desde el instante en que se produce -con el viaje parisino, y tras la muerte de la madre-, el inicio de separación de Leopold Mozart, la vida de Wolfgang Amadeus parece hallarse marcada por la señal del infortunio. Todo tropieza con obstáculos y dificultades que malogran deseos y proyectos. Todo sale fatal, todo se tuerce. Todo, a excepción de la música, cada vez más grande, más intensa, hasta alcanzar cimas insuperables, portentosas, casi sobrehumanas. 

Parece como si W. A. Mozart, al perder el cuidado y control de su gran Pigmalión, se hallase perdido para el mundo, extraviado y descarriado para siempre. O expuesto a las inclemencias de un hado funesto. O bien, como uno de sus primeros biógrafos insinúa, directamente poseído y dominado por las huestes irracionales de la Reina de la Noche, que en versión domestica y cotidiana tenia nombre y apellido: Mme. Maria-Cecilia Weber, la madre de Aloysia y Constance (y suegra de Wolfgang Amadeus Mozart). 

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Feliz año nuevo

No es muy normal eso de empezar el año un día de invierno, cuando los días van a menos son aún muy cortos y nada empieza, salvo que empieza a hacer cada vez más frío. El año debiera empezar con la Primavera, con la primera de sus estaciones y con la vida, entre el 20 y el 21 de Marzo, o, puestos a ser imprecisos, el primer día de Primavera que hiciera buen tiempo, cualquiera de esos días que se sienten tan agradables y largos gracias también al adelanto horario. Y habría que celebrarlo paseando al atardecer por el campo o, en su defecto, por cualquier parque donde admirar el efecto de esa luz oblicua y delicada sobre las hojas de los árboles, la luz que hace mágicas aquí las hojas en algunos árboles del Campo Grande; un parque menor de lo que alardea, aunque con buenos árboles, incluidos tilos como el de la fotografía, puede que no tan altos  como los de Berlín pero con unos frutos exclusivos.

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¿Qué es lo que asoma (IV-7)

Tanto da reconocerlo a la primera como a la segunda, todos ganamos al escuchar esta gloria de la humanidad. Y bienaventurados serán los que la descubran aquí, porque, en ese improbable caso, el premio será aún mayor al que todos recibirán con el Youtube de una  emocionante interpretación de la pieza en cuestión.

P.S. Visca el Barça

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De fuera vinieron…

…un italiano

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Migas de Proust (9)

…sentía que no iban a tardar en presentarse las mismas dificultades y que la búsqueda de la felicidad en la satisfacción del deseo moral era tan ingenua como la empresa de alcanzar el horizonte caminando hacia él. Cuanto más avanza el deseo más se aleja la verdadera posesión. De suerte que si la felicidad, o al menos la ausencia de sufrimientos, se puede encontrar, no es la satisfacción, sino la disminución progresiva, la extinción final del deseo lo que hay que buscar. Queremos ver lo que amamos y debiéramos querer no verlo, pues solo por el olvido se llega a la extinción del deseo.

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Lo que toca en Primavera es una Primavera, por ejemplo, la de Chopin

Las únicas composiciones en las que Chopin cedió el protagonismo principal del piano fueron las 19 canciones para voz (y piano) que escribió a lo largo de su vida. Exceptuando una originada en una canción popular lituana, todas ponen música a poemas de autores polacos contemporáneos a los que, en su mayoría, Chopín conoció personalmente. Diez partían de textos de su amigo Stefan Witwicki (a quien dedicó las cuatro Mazurkas de su op.41) y una de ellas es Wiosna, Primavera, que canta aquí una soprano polaca llamada Bozena Harasimowicz.

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EBNDCD – La respuesta común ante San Juan y San Mateo

San Mateo y San Juan Evangelista (Juan Ribalta, c.1625)

Las últimas palabras de Cristo en las dos Pasiones supervivientes de Bach resumen bien la diferencia entre ambas: La sumisa aceptación del “Todo se ha consumado” en la de San Juan, y las dudas y el sufrimiento del “Dios mío, por qué me has abandonado” en la de San Mateo; el Jesús divino y el humano. Pero las diferencias son también notorias a lo largo del desarrollo del verdadero drama de ambas pasiones, que no es tanto la narración evangélica como la de los sentimientos que ésta despierta en el oyente, protagonista de las numerosas partes no narrativas. Y también aquí los finales son significativos en este sentido, porque mientras el sufrimiento y la muerte de Cristo en la de San Juan provoca la contenida tristeza del Ruth wohl

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¿Qué es esto? (VI-7)

concursanteOriginalmente una canción, la obra de este mes es una transcripción para piano hecha por otro autor, escogida en vez del original, primero, por la obvia razón de ocultar la letra, segundo porque la interpretación que se escuchará es una joya, y tercero por enredar un poco. En compensación, además de dos pistas facilísimas (a dos puntos la unidad), una extra gratis: Ya lo es.

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Cinco puntos en juego, más otro por el autor y otro por la obra si se descubren sin más recurso que la memoria.
Usar artilugios informáticos para identificar la música será penado con el fuego eterno.

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De grabaciones descatalogadas (5) – La música masónica de Mozart dirigida por Edo de Waart

Seguramente el imprinting tendrá algo que ver, pero no conozco ninguna interpretación mejor de la Maurerischhe Trauermusik  de Mozart que la del holandés Edo de Waart y la New Philarmonia Orchestra, que abría así un LP editado por Phillips en el año 1970, hoy increíblemente descatalogado:

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La paloma de Picasso

paloma-de-picasso En un libro reciente, Marina Picasso recuerda las visitas a su abuelo en compañía de su hermano. Eran visitas presididas por las advertencias de los mayores acerca de cómo tenían que comportarse para no molestarle, mientras veían como su cabra podía moverse a su antojo e incluso dejar hileras de cagarrutas sobre sus dibujos sin que éste llegara a protestar. “Cuando me muera -dijo una vez Picasso- será como un naufragio, y cuando un gran navío se va a pique, mucha gente a su alrededor es aspirada por el torbellino”. Y, en efecto, las desgracias se sucedieron sobre sus familiares y amantes. Dora Maar, murió en la miseria en medio de las telas de Picasso que se negaba a vender; María Thérèse Walter, la musa inconsolable, se ahorcó del techo de su garaje; y Jacqueline, la compañera de los últimos días, se disparó una bala en la sien. También se suicidó su nieto Pablo, bebiéndose una botella de lejía. No es infrecuente que la vida de los grandes creadores esté presidida por la amoralidad, ni que la entrega a su arte sea causa de desdicha para los que viven a su alrededor. ¿Merece entonces la pena ese arte? “Para dibujar una paloma, escribió Picasso, primero hay que retorcerle el pescuezo.” Si es así, deberíamos quedarnos con la paloma real. ¿Pero podemos vivir sin la paloma soñada?
Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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DO – Descubierto el engaño de La cigarra y la hormiga

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Últimos días en el desierto

Según cuenta el hijo de García Márquez, cuando los periodistas le preguntaban qué debía a su padre, se quedaba con las ganas de responder: “Lo mismo que usted al suyo”. Es decir, tal como nos muestra ahora en su último trabajo, también le debe la pesada carga de un acosador superego, del conflicto edípico y de una incomunicación llena de silencios acusadores. Es decir, la misma carga que soportamos todos los hijos, míticamente encabezados y representados por el que tuvo el padre más grande y exigente, este Jesús de Nazaret que en la película de Rodrigo García, en sus Últimos días en el desierto, encuentra una familia que resume la humanidad, con un joven que, como él y como todos, debe a su padre la imperativa necesidad de ser, a pesar de todo, un buen hijo.

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El jeroglífico culé (XXXIII)

Granada 1 – Barcelona 4
(Con ayuda, no precisamente arbitral: El de la moneda es Zeus; el otro, Ra, y el de la solución ha jugado como ellos )

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