Tchaikovsky en América (4)

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Tchaikovsky pasó también pronto por Hollywwood; al natural, en innumerables bandas sonoras, pero también en elaboraciones de sus melodías, como las ya citadas (These Are) The things I love en I wake up screaming (¿Quién mató a Vicky?) de 1941 y Tonight we love en The Mayor of 44th Street (Calle 44), de 1942, o con una adaptación del  Vals del Segundo movimiento de la Serenata para cuerdas

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Tchaikovsky en América (3)

Tcha en America (3)

Si alguien está encontrando a faltar en esta historia un nombre imprescindible, tiene toda la razón, porque, con Tchaikovsky o sin él, no se puede hablar de canciones americanas románticas del pasado siglo sin nombrar a Frank Sinatra. Y de hecho, en su repertorio estaban dos de las cuatro adaptaciones de Tchaikovsky que han aparecido ya, Moon love, del Segundo movimiento de la Quinta, siendo vocalista de la orquesta de Harry James, jovencísimo pero ya reconocible

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Tchaikovsky en América (2)

Tcha en America (2)

Tchaikovsky describió la la Melodía de Souvenir d’un lieu cher como una “canción sin palabras”,  lo cual era casi una incitación a buscárselas.

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Tchaikovsky en America (1)

Tcha en America (1)

Es llamativo lo mucho que se emplearon las melodías de Tchaikovsky en las baladas americanas del segundo tercio del pasado siglo. Y puede que el rechazo que durante unos años sufrió su música tenga que ver con su identificación con esas adaptaciones acarameladas y simplificadas. Pero los gustos y las modas fluctúan, Tchaikovsky se ha revalorizado y muchas de aquellas viejas canciones pueden escucharse hoy con agrado.

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El canto de las sirenas (XXIX) – Haydn, la “energeia” en la forma sonata

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Si los misterios de dolor también se expresan en la obra de Haydn, en las grandes sinfonías parisinas y londinenses parece celebrarse principalmente el gran misterio del gozo de haber vivido: la joie de vivre en su más alta y exaltada ex­presión artística. Se trata de un tour de force en la capacidad de expresión de la exuberante y desbordada vitalidad de un espíritu jovial (en el sentido jupiterino del término) que al­canza a expresar, en Idea Musical, una de las más altas ideas filosóficas de la tradición occidental: la idea aristotélica de energía (energeia), o de ser-en-acto.

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La niña marcada

Durmiendo
La leve cicatriz junto al ojo de la niña. Llega hasta su ceja, donde se bifurca con suavidad y terminó por parecer la huella de un pájaro. Un pájaro que, mientras ella dormía, se hubiera posado, feroz, en su cabeza.
Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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EBNDCD – Gracias, Martín

Martin Lutero en familia (G.A. Spangenberg, 1866)

Martin Lutero en familia (G.A. Spangenberg, 1866)

“El diablo es un espíritu triste que vuelve triste a la gente y al que no le gusta la alegría. Por eso huye de la música tan lejos como puede, y no se queda cuando la gente canta”

“…cuando la gente canta, especialmente música religiosa”, concluye la frase de Lutero, porque lo que más le interesaba eran las vivencias experimentadas por los feligreses con la música, su capacidad para hacer sensible el pensamiento cristiano. Pero él mismo tocaba el laúd y la flauta, y fue el autor  no solo de la letra de muchos himnos, sino también de su música.

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DO – Bajo mi tilo

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Tengo un tilo precioso. Aunque, siendo yo el que está debajo y dado que el árbol me debiera sobrevivir, sería más adecuado decir que es él quien me tiene a mí, cosa, por lo demás y por estas mismas y otras razones, aplicable a cualquier posesión, pero ya nos entendemos. Creo que su género me llamaría por primera vez la atención al saber de un paseo con un nombre tan cantarín como el Unter den Linden de Berlín. Y tengo un vivo recuerdo de los de la parte alta de la Rambla de Cataluña en una limpia y luminosa mañana de San Jordi en Barcelona, verde y negro con resquicios azules, y bajo ellos, el multicolor de los libros y las rosas y de la gente con ropa de primavera. Seguir leyendo

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Carlos Kleiber

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Hoy se cumplen doce años de la desaparición de Carlos Kleiber (*), uno de los más grandes directores de todos los tiempos, una figura fulgurante y mágica, dotada de una sensibilidad tan excepcionalmente aguda como su capacidad para obtener lo que deseaba de los músicos, un genio al que sólo se le podían reprochar sus plantones, sus espantadas y lo poco que se prodigó, buena parte de lo cual puede atribuirse a su mismo perfeccionismo.

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Zapatero a tus zapatos

Itzhak Perlman, violin (cello)
Jacqueline Du Pré, cello (violin)
Zubin Mehta, contrabajo (piano)
Daniel Barenboim, piano (contrabajo)

Pinchas Zukerman, viola
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¿Qué es esto? (Edición especial)

IMG_0727bNo es una explosión atómica…

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Pasatiempos con la Rapsodia española de Ravel

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La Rapsodia española de Ravel se inicia con un  motivo de cuatro notas en una escala descendente que se repite de forma insistente durante el Preludio a la noche, pero que aparece también fugazmente al final de la Malagueña y de forma más reiterada poco antes de que se inicie la última parte de La Feria, cohesionando así esta primera gran obra orquestal de Ravel. Pero yo no he sabido encontrarlas en la Habanera.

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Plagio

 Plagio

La primera composición de Ravel que se interpretó públicamente, en Marzo de 1898, fue la Habanera para dos pianos que más adelante orquestaría para convertirla en el tercer movimiento de su  Rapsodia española.

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Habanera

Habanera

La habanera es la versión cubana de la contradanza francesa del siglo XVIII, que a su vez, es probablemente la estilización de las danzas campesinas (country dances) de Gran Bretaña.

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