Julia Lezhneva no nos olvida

¿Olvidarme yo de tí?… No temas, mi bien amado

Las tonalidades de Mozart

Las últimas cuatro sinfonías de Mozart están en tonalidades cuyas asociaciones son particularmente fuertes en su música. Mucho se ha escrito acerca de la coherencia de Mozart, si se le compara con otros, en su uso de tonalidades para cada tipo de obra. Esto debería contemplarse dentro de un contexto más amplio de tradiciones y asociaciones tonales, así como de características instrumentales. C. F. D. Schubart (Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst, 1806; escrito en la década de 1780), distinguía entre tonos coloreados y neutros, calificando de salvajes y fuertes aquellos que en la armadura de la clave tienen sostenidos, de dulces y melancólicos a los que tienen bemoles y de inocentes y simples a los neutros.

Resonancia

Mi mujer me lo hace poner
por si no me encuentra en el móvil

Hay  objetos  que  resuenan  en determinada  frecuencia  y  otros  que  lo hacen con  frecuencia excesiva, como el teléfono.

Cuatro dúos de amor del barroco: Monteverdi, Vivaldi, Handel… y Bach

Jael y Sísara (Artemisia Gentileschi, ca. 1620)

Por orden cronológico, Pur ti miro, pur ti godo, de La coronación de Popea, que de hecho es  el primer gran dúo de amor de la historia de la ópera (y es curioso que su protagonista masculino sea el malísimo Neron), con una pareja embelesada que empieza replicándose como en el típico “cuelga tú”, “no, tú, tonto”, “Por ti miro” dice una, “Por ti gozo” responde a lo Pimpinela el otro (aunque no parece muy correcto, así suele traducirse y por ahí iba la mirilla de la pista), para atropellarse luego ofreciendo su amor y acabar proclamándolo al unísono, letra y música, seguramente también por primera vez en la historia  de la música. El texto y con toda probabilidad la música, no pertenecen a Monteverdi (la pista era solo casi exacta porque la claudia era un claudio pero aunque el monte verde esté en Italia, que lo está tratándose de la Cima Garlenda de los Alpes Ligures, lamentablemente verde se dice igual en italiano que en español y no verdi como debiera), sino a Benedetto Ferrari (esa pista sí que es exacta, un bendito Ferrari), un compositor, libretista de ópera y tiorbista italiano nacido alrededor de 1603, cuya ópera Il pastor regio, concluye con esta pieza que Monteverdi habría tomado para rematar también la suya. Marie-Nicole Lemieux y Philippe Jaroussky la bordaron en Baden Baden. Y era una propina…

Pur ti miro, pur ti godo, pur ti stringo, pur t’annodo, più non peno, più non moro, o mia vita, o mi tesoro. Io son tua… Tuo son io… Speme mia, dillo, dì, tu sei pur, l’idol mio, sì, mio ben, sì, mio cor, mia vita, sì. Pur ti miro, pur ti godo, pur ti stringo, pur t’annodo, più non peno, più non moro, o mia vita, o mi tesoro.

Por ti miro, por ti gozo, te abrazo, te estrecho, ya no peno, ya no muero, ¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro! Yo soy tuya… Tuyo soy yo… Esperanza mía, dilo, tú eres mi ídolo, sí, bien mío, sí, corazón, vida mía, sí. Por ti miro, por ti gozo, te abrazo, te estrecho, ya no peno, ya no muero, ¡oh, mi vida! ¡oh, mi tesoro!

El duo de amantes, el ladrón y el verdadero cocinero (probablemente)

Y sólo para juguetones y otra mala gente de paladar fino…

¿Qué es esto? (IX-4)

Las escasísimas probabilidades de lograr despistar recurriendo a un arreglo en vez del original, obligan a volver además a la fórmula del fragmento y poner solo su introducción, aunque dejando asomar el primer compás de la melodía de esta joya.

Pistas, incluida la audición de un fragmento mucho más ilustrativo de otro arreglo, pasado mañana.

Migas de Proust (34)

¿Qué médico de locos no habrá tenido, a fuerza de tratarlos, su crisis de locura? Y menos mal si puede afirmar que no es una locura anterior y latente lo que le había llevado a ocuparse de ellos. En el psiquiatra, el objeto de sus estudios suele reflejarse en él. Pero antes de esto, ¿qué oscura inclinación, que fascinador espanto le hizo elegir ese objeto?

Esperando a los jóvenes

Me contaba hace poco una amiga de Gerona que en el colegio de su hijo preguntan a niños de nueve años por el voto de sus padres. Tamaña canallada, acaba en un instante con una de las pocas esperanzas a las que aferrarse, ahora que el independentismo de izquierdas (?) en un último servicio al barco que se abandona y se prefiere hundido, va a llevar al poder al presidente más irresponsable, incompetente, cínico y desvergonzado imaginable, a cambio de una consulta que dará paso a un referéndum y, no hay dos sin tres, a otro y a todos los que hagan falta hasta que salga que se van, si es que no sale a la primera. Y es que para ello se cuenta también con disminuir la edad requerida para votar (otra clara muestra de la sensatez de nuestra democrática sociedad) y sumar así a la causa a los más jóvenes y mejor adoctrinados; eso que llaman “ampliar la base social del independentismo”. Pero cabía la posibilidad de que estos se fueran volviendo contra el orden establecido, contra el padre, contra quienes les han presionado y pretendido aborregar desde las instituciones, contra quienes los jóvenes se rebelan casi fisiológicamente.

250 aniversario del nacimiento de Beethoven: Un año de vicio

Beethoven vició la música: introdujo en ella los cambios de humor, dejó que penetrara en ella la cólera.

Emil Cioran

Reyes 2020

Joel ante Bach

Joel es la última buena película del argentino Carlos Sorín (La película del rey, Historias mínimas, El perro…), un relato naturalista sobre las dificultades planteadas por la adopción de un niño ya mayorcito que ha pasado su vida entre la marginalidad y los centros de acogida. La historia deriva, en una segunda parte muy diferenciada (quizás demasiado), hacia el conflicto que el pasado del pequeño desencadena entre los padres de sus compañeros de escuela, temerosos de una posible “contaminación” en su virginal pueblecito de la Patagonia. El asunto es muy interesante, pero lo mejor de la película es su fascinante primera parte, con el nerviosismo y las dudas de la pareja ante el anuncio de la llegada del crio y sus vacilantes primeros intentos de aproximación. Entre ellos, el mediado por la música, cuando la madre (espectacular creación de Victoria Almeida), que es profesora de piano y se ha encontrado con un receloso y parco pequeño salvaje que afirma pasar de la música, elige para poner a prueba ese desinterés nada menos que a Bach y su Preludio BWV 639, “Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ” (casualmente, el que nos tenía que quitar el frío en el último EBNDCD). Y como en la escena del oficial alemán de El Pianista de Polanski, con la música consumando el renovado milagro de la emoción, las miradas lo dicen todo.

Los sonidos del silencio

Es, a pesar de lo avanzado de la fecha, la primera madrugada de invierno. El frío es intenso y la escarcha cubre los bordillos de las calles y las carrocerías de los coches. Al llegar a la catedral un rumor te hace detenerte a escuchar. Te das cuenta de que nace allí mismo, de la hierba blanca. Está empezando a deshelar y los cristalitos de escarcha emiten al condensarse un ligero chasquido. Son infinitos y un rumor unánime se eleva del suelo y llega inconfundible hasta ti. Piensas en el curso de los ríos subterráneos, de los recuerdos que aún conservan el oscuro fulgor de la carne.

Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

Año Nuevo

¿Feliz 2020?