La Habanera del “Qué será, será”

Emmanuel Chabrier (1841-1894) (attr. Edouard Manet, 1881)

Emmanuel Chabrier (en el juego Chevrier, cabrero) compuso en 1885 su Habanera (tabaquera de habanos) a partir de un tema de los que había recopilado durante su viaje por nuestras tierras y que quedó fuera de la famosa Rapsodia España. Aunque el propio Chabrier la orquestaría con posterioridad,

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¿Qué es esto? (VIII-2)

Dos en uno, porque este mes hay que reconocer lo que es, pero también a qué suena este fragmento, que sólo al final se desvía de una conocidísima canción. Y con las pistas previas, casi más fácil lo segundo que lo primero. A ver si es verdad, que me tenéis ya preocupado.

 

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Otra pista previa

Segunda pieza de mañana, porque el quesesto de este mes trae dos en una. Se trata de una canción, para cuyo segundo verso (que es además su título en inglés), hay también jeroglífico:
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Pista previa

En esta fotografía, que supondremos tomada en un bosquecillo francés, se hallan la obra y el autor del quesesto de pasado mañana. Sin embargo, el título de la obra es algo que no se ve. Pero se intuye: Es la petaca de la que este pastor (al que no vamos a exigir una ortografía impecable cuando nos tomaremos ciertas libertades con la denominación de dicha tabaquera), está sacando un buen puro.

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Lo que arde


Poemas como hogueras, como fogatas en un descampado. Donde la palabra no es el lugar del saber, ni siquiera de la experiencia o de la memoria, sino del fuego. Donde todo lo que hemos vivido, lo que somos, debe arder. Poemas como el humo de las hogueras, como las pavesas, como el fuego y la escoria.

Gustavo Martín Garzo – El cuarto de al lado

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Piano sin manos

Es que estar pendiente de las manos del pianista en un recital en directo es como estar pendiente de los subtítulos de una película: puede distraer el aspecto que merece la atención completa, la recepción de la música. Y en cambio la expresión facial y hasta corporal me puede hacer compartir sensaciones con el mismísimo intérprete, ser co-partícipe de su interpretación. La visión de las manos y su técnica no me dicen nada y en las obras virtuosísticas me distrae.

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Timothy Snyder

Una de las formas más fáciles de manipular a las personas es dividir el mundo entre ellos y nosotros. En esa dualidad se basa el fascismo.

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Macanudo

-♦-

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Pablo Ferrández: Lo que faltaba

Dado que hablando de Pablo Ferrández resultaba inevitable mentar a Du Pré, lo que faltaba era escucharle en el concierto de Dvorak. Ya lo tenemos en Youtube, ya se puede. Y tras hacerlo, seguro que seremos mayoría los que coincidiremos en que este apasionado y poderoso músico tiene ya reservado uno de los principales sitios en el Olimpo de los violoncelistas. Atención al Lass’ mich allein del final. Y a su irrupción en el primer movimiento. Y a todo lo de en medio. Y a la propina, porque difícilmente puede interpretarse de un modo más emocionante El cant dels ocells.

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EBNDCD – Fuga sobre “Donald Trump is a Wanker”

Y “wanker” no significa banquero…

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Pueblo

El pueblo que eligió a Lula acaba de optar por un ultraderechista. Nada nuevo:  en todas partes se han cocido y se cuecen siempre las mismas habas, de izquierda a derecha o de derecha a izquierda.  Siempre que se puede, claro. Pero si está bien que el pueblo elija a quien le ha de gobernar, estos bandazos no dicen mucho de la firmeza ni del valor real de sus convicciones, bastante inferior al fervor con que siempre se manifiestan. Una obviedad, desde luego, que sin embargo parecen olvidar los que más debieran cuidar de la salud de la democracia.

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El jeroglífico culé (XLIV)

Barcelona 5 – Real Madrid 1

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Breve historia de los instrumentos

En tiempos de las cavernas, cuando nacieron los primeros críticos musicales pero aún no había instrumentos distintos al tambor de vientre y la flauta de colon, el hombre primitivo se moría de ganas de ejecutar alguno. Así, dio en mover manos y brazos en imitación de los movimientos necesarios para tocar un piano, una batería o una guitarra eléctrica. 

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Los Plagios de John Williams (4): Tema de la Fuerza y El mar de dunas de Tatooine de La guerra de las galaxias

También Wagner y su guerra de dioses y héroes aparecen en la de las galaxias de Williams. Nada que objetar, obviamente, al sabio uso del leitmotiv que Wagner desarrolló exhaustivamente en sus óperas, asociando personajes o ideas a breves melodías. Nadie puede detentar ese recurso, una herramienta que de hecho resultó  fundamental para los compositores de bandas sonoras (de “otras” bandas sonoras si atendemos a las cualidades cinematográficas de El anillo de los Nibelungos) y que, en películas como las de Star Wars viene como anillo al dedo.

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