DO – Mis superlunas

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Los labradores sólo miran al cielo buscando signos de lluvia y las ventanas de las casas de adobe de la vieja Castilla piensan más en el frio que en las vistas, de modo que los lugareños apenas disfrutan de la luna que ilumina esplendorosamente sus noches. Pero la envejecida población mira mucho la tele, y un abuelo me contó que había salido al portal para ver la anunciadísima superluna del mes pasado. Se quedó con las ganas, porque estos pueblos son tan recogidos como sus casas y la noche era demasiado fría para darse un paseo hasta las eras.

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Antonio Baciero, por amor al arte

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Pudieron la madre y la abuela pianistas. Y Antonio Baciero, que a los diez años ya había dado su primer recital de piano, abandonó los estudios de Medicina, y contra la voluntad del padre médico, eligió proseguir en la incierta carrera de la música. Había nacido en 1936 en Aranda de Duero, donde recuerda una infancia a pesar de todo feliz en aquellos años en que los niños podían jugar al aro en plena carretera Madrid-Irún. Luego la familia se trasladó a Pamplona, donde recibió las primeras clases de piano que después seguirían en Madrid, Siena y  Viena, ciudad ésta última en la que pasó diez años aprendiendo de Badura-Skoda,  de Demus y de Brendel.

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Dualidad

Rusos en Reichsatg

Uno de los terrenos en los que la música llega mejor donde no alcanzan las palabras es en el de la  expresión de sentimientos ambiguos o contradictorios. Y aunque habrán muchos y mejores ejemplos de ello, es fácil encontrarlos en las obras de autores soviéticos como Shostakovich o Prokofiev, quizás pero no sólo porque componían bajo la mirada de la censura. Es el caso de la Sexta Sinfonía de Prokofiev, siempre entre el dolor o el temor y la alegría o la esperanza, y, en algunos momentos, con estas sensaciones superpuestas. Así, en su Vivace final, podemos imaginar a Pedro corriendo feliz por el bosque mientras es observado amenazadoramente por el lobo.

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Descubriendo América (XX) – La cavatina de Aleko

Esta vez, el descubrimiento de América llega con un “a qué suena esto” previo, o mejor dicho, “a quien suena esto”, porque apostaría un guisante y hasta dos a que quien escuche por primera vez los treinta segundos del fragmento que sigue…

… pensará que su autor es…

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Beatles’s (32) – Twist & Shout

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Antes y después del medio externo

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El jeroglífico culé (XXIV)

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Grandísima  Real Sociedad 1 – Afortunadísimo Barcelona 1

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Zapatortas

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Vino, dio unas vueltas por encima de la casa y se fue. Le enseñé la foto a un joven vecino, que  sin pestañear, le puso nombre: “Es un zapatortas”. “¿Zapatortas? ¿No será zampatortas?” “No: Zapatortas”.

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El Canto de las Sirenas (XXXIII) – Haydn: El ascenso hacia la luz

Circulo de Rembrandt -Tobias y el Angel curando la ceguera de su padre

El retorno de Tobías es un oratorio anterior a La Creación y a Las estaciones, de la época intermedia de la trayectoria de Haydn, que gira en torno a la recuperación de la vista de Tobit, el padre del joven Tobías, y la identificación del mensajero de Dios, Rafael, compañero de Tobías en sus travesías marítimas. Se trata de una variante que da curso musical a una de las ideas musicales haydnianas más recurrentes: el ascenso hacia la luz, o la recuperación de ésta en victoria sobre las fuerzas de las tinieblas. Casi todo Haydn gravita en torno a la expectativa de un ascenso hacia la luz.

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De grabaciones descatalogadas (2) – Schubert por Jörg Demus, pianoforte

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Además de las grabaciones para Decca y Deutsche Gramophon, Jörg Demus (corresponsable de algunos lieder memorables acompañando a Dietrich Fischer-Dieskau, pero también de las queridas grabaciones de Elly Ameling cantando a Schumann y Schubert), registró en 1974 para Harmonia Mundi los Momentos musicales e Impromptus de Schubert, y en esa ocasión no lo hizo con piano sino con un pianoforte de 1830 de Conrad Graf (el constructor austríaco cuyos instrumentos tocaron, entre otros, Beethoven, Chopin y Clara Schumann), una opción que nos permite comprobar que su sonido no estaba entonces tan alejado del de los actuales pianos.

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El barbero equivocado

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Ves El Gran Dictador y te conmueve la forma en que Chaplin resuelve esa difícil conversión del personaje del vagabundo en ese otro más acorde con los nuevos gustos de los espectadores. La creación del peluquero es uno de los grandes hallazgos de Chaplin. Es un personaje amnésico; ha perdido la memoria de ese otro que fue a partir de un grave accidente, y se ha pasado varios años en un hospital apartado de todo y de todos. Un buen día recupera la identidad perdida y se escapa para regresar a su casa, convencido de que apenas han pasado unas horas desde que la abandonó. Pero han pasado muchos años. Entra en la peluquería, realiza los gestos preparatorios de siempre y de pronto se da cuenta de que algo pasa, porque todo está polvoriento y sobre los objetos las arañas ensimismadas han tendido sus telas. Ese instante inolvidable, la visión de ese reino de abandono, marca su propia distancia respecto al mundo.
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¿Qué es lo que asoma? (IV-2)

Que es lo que asoma

Este mes, lo que asoma podría ser un quesesto o un aquesuenaesto, porque suena muchísmo a algo muy conocido (aunque no siempre fácil de identificar: conozco a uno que a punto estuvo de tirar la toalla) pero no lo es. Sin embargo, adivinar a lo que suena ya valdrá el punto en juego; si algún megaerudito da el título de la verdadera pieza, además de alucinar al personal, se llevará dos.

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Canciones estupendas (41) – Hurricane (Bob Dylan)

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En Julio de 1975, Bob Dylan fue a visitar a Rubin “Hurricane” Carter a la prisión de Rahway State, en Nueva Jersey.  El boxeador, apelando al conocido “compromiso con la lucha por los derechos civiles” del cantante, le había enviado su libro, El asalto nº 16: De aspirante a numero 1 , al número 45472, en el que se proclamaba inocente del triple asesinato de unos hombres blancos por el que había sido condenado ocho años antes, a pesar de no haber sido reconocido por el único superviviente de la matanza y de superar una prueba con el detector de mentiras. Dylan salió de la cárcel convencido de la inocencia de Carter, con cuya filosofía vital dijo sentirse muy identificado, y, con la colaboración del director teatral y letrista Jacques Levy, empezó a escribir la que sería una de sus mejores canciones, Hurricane, en la que narraba como un teatral y airado trovador la historia, tal como la creyó. En Octubre de ese mismo año la presentaba primero en un show televisivo y luego en todas las etapas de la gira en que estaba embarcado, en la que incluyó dos conciertos destinados a recaudar fondos para lograr la liberación de Rubin Carter. En Marzo de 1976, dos meses después de la publicación de la canción en su álbum Desire, aunque también tras que los dos delincuentes que habían incriminado al boxeador confesasen haber recibido a cambio dinero y promesas de mejor trato por parte de la policía, se ordenó un nuevo juicio. Con dos negros en el tribunal y un fiscal perteneciente a la “Asociación nacional para el progreso de las personas de color”, la sentencia fue sin embargo ratificada, basándose en la nueva rectificación de uno de los delincuentes  y en haber hallado un móvil para el crimen en la venganza por el asesinato de un negro a manos de un blanco sucedido horas antes. Dylan no volvió a cantar Hurricane.

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Mussorgsky, Shostakovich, Galina Vishnevskаya y Mstislav Rostropovich: Cantos y danzas de la muerte

Death on a pale horse (Turner, c. 1825-1830)

Death on a pale horse (Turner, c. 1825-1830)

El arreglo orquestal que hizo Shostakovich de los  Cantos y Danzas de la muerte de su muy admirado Mussorgsky es el que más suele escucharse, aunque no fue el primero ni el último de una larga serie de la que deben citarse el inaugural  de Glazunov y Rimsky-Korsakov, el del español Ramon Lazkano y el de Kalevi Aho. Shostakovich lo escribió para la soprano Galina Vishnevskаya, pero luego se adaptó para bajos y barítonos, que son quienes más frecuentemente los interpretan hoy; caso de Dmitri Hvorostovsky o del letón Egils Silins, la próxima semana en el Delibes de Valladolid, con la OSCyL dirigida por Vladimir Fedoseyev.

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