La OBC con Jiri Belohlávek en L’Auditori – Mi patria (y 3)

TÁBOR

Alternando los mitos nacionales y la historia con el paisaje, llegamos a Tábor (en checo “campamento”), una plaza fuerte situada al sur de Praga. Fundada por los más radicales seguidores de Jan Hus, famoso adelantado a la reforma protestante, se convirtió en su principal baluarte durante la que se conoce como Guerra de los husitas (1419-1436) en la que se enfrentaron al rey Segismundo de Hungría (heredero también de la corona checa) al rechazar éste sus exigencias: Comunión bajo las dos especies, libertad de predicación, pobreza de los eclesiásticos y castigo de los pecados mortales sin distinciones según el rango del pecador. Y se cree que fue un soldado husita quien, durante esa guerra compuso el coral ¡Vosotros que sois los guerreros de Dios! (Ktoz sú bozí bojovníci), pronto convertido en el himno patriótico en el que se basó Smetana para este poema, y que podemos escuchar ahora:

Sigue la interpretación de  Gabriela Beňačková, poniendo su voz a la actriz que hacía el papel de la también soprano checa Emmy Destinn en la película dedicada a su memoria “La divina Emma”

Y así suenan sus dos temas principales en un cambio de guardia en el Castillo de Praga, muy convenientemente reunidos para nosotros, que ahora mismo los vamos a encontrar en la obra de Smetana.

Pero leamos antes lo que el músico nos dejó escrito a propósito de ese himno y de su Tabór:

Toda la estructura de la composición proviene de ese canto sublime. Es seguro que en la fortaleza principal de Tábor esta canción resonaba poderosa y frecuentemente. La obra nos habla de firmes decisiones, luchas victoriosas, constancia y sufrimiento, y de obstinadas negativas a rendirse (ésta es la tónica con que termina la composición). El contenido de la obra no puede ser analizado en detalle, ya que esta abarca la descripción del orgullo, la gloria y la indomable naturaleza de los Husitas.

Representa la vehemencia de la fidelidad. Es gris de color, pero así lo quise yo.

 

Los dos primeros compases del tema y en especial la insistente repetición de una misma nota que forma el primero son el eje de este poema. El segundo tema se corresponde con la frase “Con él hasta el triunfo final”, pero tras una exposición completa del himno, es esa misma obstinada y expectante nota la que lo deja todo en su suspenso, esperando la resolución triunfal en Blanik.

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BLANIK

En el último poema, el paisaje y la historia mítica y real se fusionan. Blanik es una montaña en cuyo interior descansan  San Venceslao y su ejército aguardando para intervenir el día en que serán llamados en la defensa final de su patria. Y dice Smetana:

(Blanik) es una continuación de Tábor, la composición precedente. Después de su derrota, los héroes husitas se retiran al monte Blanik y aguardan, sumidos en un profundo sueño, a que llegue el momento en que deben correr en socorro de su patria. Los mismos motivos de Tábor sirven para crear la estructura de Blanik; por ejemplo: ¡Vosotros que sois los guerreros de Dios! Basándose en esta melodía (el motivo de los husitas) escuchamos la resurrección de la nación checa, su felicidad y gloria futuras; con este victorioso himno en forma de marcha concluye la composición, así como el ciclo completo de Ma vlast. Se incluye también un breve pasaje idílico en la obra, a manera de intermedio; se trata de una descripción de la campiña que rodea al Blaník, en la cual un pastorcillo se divierte y toca un instrumento (oboe) y el eco le contesta.

Blanik empieza como Tábor empieza y acaba, con el primer compás del coral de los guerreros de Dios. Hay inmediatamente un cambio de tono y unos felices pasajes en stacatto, a los que sigue el diálogo entre el oboe del pastorcillo y la trompa del eco, apoyada luego por un clarinete. Tras una sección de ritmo muy marcado (en la que parece escucharse a Beethoven, como ya había sucedido en Tábor), el segundo tema del himno es introducido por un solo de trompa y expuesto y desarrollado, primero en un nuevo y precioso trabajo contrapuntístico y luego con una solemnidad ya triunfal, combinándose al final con las repetidas notas del comienzo del himno husita y con la figura de seis notas del Vysherad: Los metales y la orquesta en pleno cierran lo que habían iniciado las arpas, el sueño se ha cumplido. Y seguro que también las esperanzas del auditorio, que la OBC está muy bien y Jiri Belohlavek es un gran director, y además, checo.

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Este pasaje de Tábor recuerda muchísimo algo,  creo que de John Williams.

Pero como es un compositor que se cita continuamente a sí mismo, desisto de repasar todas sus bandas sonoras. Si alguien es capaz de localizar la prueba del delito, podríamos someterlo al escarnio publico en un nuevo capítulo de la sección “Parecidos razonables”, apartado “pura caradura”.

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